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问愁哪得清如许唯有源头比喻来——浅析多文本阅读中比喻手法的运用

发表时间：2021/4/9 来源：《基础教育课程》2021年1月作者：黄保华

[导读]

扶沟高中   黄保华

      诗是诗人情感的载体，写诗就是写情感，有情感的诗才能走进读者的心灵，打动读者，受到读者的喜爱。比如“愁”是一个抽象的词汇，一种内心的感受，它看不见摸不着。然而，我国古代的诗人却把愁描绘的栩栩如生，形象可感。优秀的诗人总能在诗中把自己的情感表现的酣畅淋漓，为了很好的抒发情感，诗人常常会用到比喻甚至博喻的手法以达到抒情的效果。
        一、一个比喻多如星，愁情品来也不轻
        用一个比喻写愁情常被大家吟诵的诗词有很多:
        问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
                          ——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
        胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水常东。
        ——李煜《相见欢》
        离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
        ——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
        只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
        ——李清照《武陵春·春晚》
        自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
        ——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
        明月楼高休独倚，酒入愁肠，化着相思泪。
                          ——范仲淹《苏幕遮》
        抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
                          ——李白《宣州谢朓楼饯别校书云》

        以上诗句均是把无形的愁化为有形，诗人把这些愁写的生动形象、凄苦悲伤，读后使人印象很深，久久难忘。
        二、二个比喻似不多，品出相思也不错
        用二个比喻写愁情：
        眼儿媚
        <宋>·王雱
        杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
        而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。
        “相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。”词人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表达。这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐，但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。
        三、三个比喻绘愁重，一往情深愁无穷
        连用三个比喻，这种手法叫博喻。

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博喻，就是用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，它不同于明喻、暗喻、借喻等各种比喻。博喻运用得当，能给人留下深刻的印象。运用博喻能加强语意，增添气势，体现节奏美。博喻能将事物的特征或事物的内涵从不同侧面、不同角度表现出来，这是其他类型的手法所无法达到的。
        雨霖铃·寒蝉凄切
         <宋> · 柳永
        寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
        多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
        宋代著名词人柳永的诗词凄婉绵长，充满着儿女之情，他的用词意境脱俗，豪放不羁，他的词音律婉转，他更善于借景抒情将情景交融。
        人曰：柳永词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。他的这首词作《雨霖铃》，把一对恋人饯行时难分难舍的离愁别绪写的缠绵悱恻、凄婉动人而又尽情尽致，读之令人唏嘘不已，泪眼婆娑。执手相看泪眼，竟无语凝噎。那么此人凝噎在喉的是什么话呢？“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”这便是他内心的独白。词是一种依附音乐的抒情载体，必须讲究每一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。此句以去声“念”字为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈显出激越的声情，读时一字一顿，顿觉去路之遥遥、来路之茫茫，距离可谓远矣。“千里”以下，声调和谐，景色如绘，既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣。既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。该句的高明之处，是连用三个比喻写出离别之后愁思像千里的烟波那样广，像沉沉的暮霭那样重，像楚地无边无际的天空那样阔。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的暮霭，其离愁之深，之广，之重，令人可以想见恋人的神情之殷之切，离愁之悲之凉，真是用情至深。不禁让人想起琼瑶的《山水迢迢》：
        山也迢迢水也迢迢，山水迢迢路遥遥。盼过昨宵又盼今朝，盼来盼去魂也消。
        梦也渺渺人也渺渺，天若有情天易老。歌不成歌，调不成调，风雨潇潇愁多少，愁多少。
        无独有偶，运用该手法（连用三个比喻）写愁情之深、之广、之重的还有贺铸的《青玉案》：
        青玉案
                   <宋>·贺铸
        凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
        飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者的闲愁。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其怀才不遇、壮志难酬的沉沦与感慨。下片写因思慕而引起的愁思。全词虚写相思之情，实写郁郁不得志的“闲愁”。
        若问我的闲愁究竟有几许？它多的就像那一望无垠的烟草，像满城上下翻腾飘飘荡荡的柳絮，像梅子黄时的绵绵细雨那样多。把抽象的闲愁化作可感可知的“一川烟草”“满城飞絮”“梅子黄时雨”不仅形象，而且生动的写出了闲愁之广（以江南景色喻愁之深广）、之乱（以满城风絮喻愁之多、之乱）、之多（以面积广大喻愁之多），连绵不断，真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，可谓立意新奇，这种手法能引起人们无限的想象，此为当时传诵的名篇。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的这句引来的。
        古代诗人们以他们才华横溢的五彩之笔，为我们题写了一句句宛如闪烁在星空里的群星般的“断肠句”，读来令人心旷神怡、荡气回肠、怡人耳目、涵养性情。
参考文献：
[1]贺新辉. 宋词鉴赏辞典[D].北京燕山出版社,1987.
[2]丁雪竹.比喻手法的作用有哪些，百度高三网,2019(1).