徐锴
（武警警官学院 四川省成都市 610213 ）
摘要：在我国的文化艺术中，民间美术具有强大的生命力，不仅具有丰富多彩的表现形式，同时还具有深刻的审美思想，有着别具一格的艺术特色。民间美术不但是人民劳动精神的一种展现，同时也是人们精神面貌与文化的一种表现。随着时代的发展，人们逐渐对于这些传统的美术艺术不再关心，甚至部分美术文化已经面临没有传承者的局面。而近些年人们则开始对这些几近失传的民间美术文化重视了起来，与新媒介融合便是其中的一种维护方式，将这些民间传统艺术再次呈现到人们面前，让这些文化再一次绽放新的光彩。
关键词：民间美术；新媒介；融合与发展
引言：近些年，民间美术与动画等新媒介的结合，不仅实现了跨界融合，同时也为这项传统艺术的发展带来了全新的动力。随着我国动画产业的发展，也逐渐尝试着将传统民间美术元素融入到动画中，让人们重新认识到传统民间艺术的美丽，以及民间美术所蕴含的文化魅力。
一、民间美术简介
民间美术是人们在生活过程中所创造出的，以造型艺术为主的艺术形式和实用美术。民间艺术在人们的生活以及节日中都能够体现，不但与人们的精神、情感追求息息相关，同时也与一些风俗人情、宗教信仰等有着密不可分的联系，并呈现出明显的地域性特征。民间美术是民族文化中不可或缺的结构，也是民族特色的一种体现，而这种美术艺术的种类也丰富多彩，多包涵以下几个方面：第一，皮影。我国的皮影主要分为东北皮影与西北皮影，两者各有各的特色，但都有着制作精细、人物刻画俊美简洁的特征，通过大方明了的划分以及图案进行装饰，有着强烈的色彩对比；第二，剪纸。剪纸是民间传统艺术最主要的一种形式，同时也表现出了明显的地域性，南方剪纸多为细腻精巧为主，而北方剪纸则一般运用简洁的造型以及大方的剪纸构图，展现出大方粗狂的特征；第三，年画。同样的，年画也有着地域风格划分，在我国苏州及周边地区的年画多注重写实与细腻的风格，而山东等地则注重夸张的造型、明艳的色彩等，有着浓厚的乡土特色；第四，戏曲脸谱。戏曲脸谱则属于一种民间美术化妆造型艺术，不同的脸谱代表着不同的人物，同时也赋予了鲜明的性格特征，而戏曲脸谱的绘制常用较为鲜艳的颜色[1]。
二、民间美术与新媒介的融合及发展历程
（一）20世纪前中期的民间美术与动画
在20世纪50年代，电视机便开始逐渐普及，而当时在美国便已经有了形形色色的动画作品。通常这些动画作品都会分为10~30分钟每集来播放，而当时我国也有一些至今也脍炙人口的动画剧，如《大闹天宫》、《葫芦娃》等，至今仍然是动画界的经典作品。
（二）20年代高峰期
至20世纪80年代，我国经济得以迅速发展，而这时的电视机在我国的普及程度已然非常之高，这也为动画剧的发展起到了决定性的作用。
而正当我国国产动画剧逐渐步入高峰的同时，美国、日本等国外动画片则又掀起了新的推崇风波，而部分国产动画剧如《黑猫警长》等在这一条件下，发展受到了严重的制约。
（三）20年代末低谷期
在90年代时，因为我国动画市场运作模式等各方面影响下，动画作品的创新以及产量都无法满足时代发展的需求，这也一度成为了国产动画发展的一大阻碍，在这一时期，我国动画的创新与发展相对滞后，在内容以及影响力等各个方面与国外动画相比，优势全然不在，而受众的流失也使得国产动画渐渐面临发展渐颓的问题。在经受国外动画作品的不断冲击之下，虽然我国国产动画依然在不断尝试改进技术与产业运作模式，但在内容以及角色等方面的水平已经难以追上国外动画的水平，同时，受众对于国外动画的偏好使得国产动画所创造出的作品常在坚守本土文化风格与迎合受众两个方向摇摆，不少国产作品也多多少少出现了国外动画的元素。
（四）21世纪国外动画中的中国文化
虽然20年代末期国产动画受各方面因素影响，在发展上面临重重难题，但就像我国动画受众人群喜爱国外动画一样，国外受众同样对中国文化展现出了浓厚的兴趣与热爱，甚至在不少国外动画作品中也有着非常明显的中国文化的踪迹。如美国的动画作品《花木兰》、《功夫熊猫》等，很显然，不管是动画作品的内容，还是命名，都有着明显的中国文化色彩。
（五）21世纪国内动画的“大圣归来”
在21世纪当下，我国动画产业获得了国家的支持，成为了新的文化产业，并在政策的引导下获得了更加有利的发展条件。在这一环境下，各大优秀动画也相继出现，让人们将关注的目光再次投向传统文化元素以及国产动画。当微公益艺术与文化的时代诉求影响下，国产动画产业在不断创新观念、技术来发挥自身的文化内涵，同时这也体现出了民间美术文化的作用，让人们在国产动画产业的背后再次看到了民间美术，也因此更加注重于将民间美术在新媒介中进行融合，致力于将我国优秀传统文化发扬光大。而《大圣归来》以及《小门神》则是在这一方面最具代表性的动画作品，特别是《大圣归来》，在上映之初便受到了广大受众的好评，而《大圣归来》通过民间美术，运用新的呈现形式，让人们重新对中国传统文化有着全新的定位与认知。《小门神》中所展现出的孔明灯、年画等元素都是民间美术所独有的艺术色彩，通过动画的方式也再一次让人们看到了民间美术的文化魅力。
结束语：动画产业这类新媒介产业的发展和民间美术的传承创新是相互依托、相辅相成的关系，只有更加有效地通过新媒介的表现形式以及民间美术的文化内涵，才能够进一步发扬传统文化的人文精神，同时也丰富人们的精神文化生活。基于此，国产动画行业需要在民间美术中发掘文化资源的同时，也提高民间美术文化元素的渗透，推进民间美术的传承与发展。
参考文献：
[1]秦成.民间美术与新媒体艺术的有效结合[J].艺术科技,2017(2):132.
[2]殷紫璇.民间美术与新媒介的融合[J].美与时代(中),2019,789(03):116-117.
[3]陈晓璐.民间美术与新媒体艺术的结合分析[J].大众文艺,2017(24):108.
[4]何芸.民间美术与动画[J].美术教育研究,2019,194(07):109-110.
[5]广耀权.初探在当代装饰设计语境下民间美术的时代价值[J].西部皮革,2019,41(18):28.