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蒹葭古韵彩绘

发表时间：2021/7/7 来源：《教育学文摘》2021年第36卷第7期作者：高俊雅

[导读] 作为一种民间艺术，古建彩绘随着社会的发展而发展，经过秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到复杂，由低级到高级。

        高俊雅
        沈阳师范大学美术与设计学院沈阳 110034
        作为一种民间艺术，古建彩绘随着社会的发展而发展，经过秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到复杂，由低级到高级。早在春秋时期就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐渐采用了锦纹;南北朝时期，由于受佛教艺术的影响，又产生了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元代又出现了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华，新的品种不断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富;法式规矩更加严密规范;等级层次更加严明、清晰。这时期的彩画，可分为官式做法和地方做法两种。下面就讲解一下明代和清朝时期的古建彩绘。一、明代明代迁都北京以后，开始大兴宫殿及寺庙建筑。从此彩画工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变，为建筑彩画的发展创造了条件。明代建筑彩画的施用虽较广泛、但在文字上记载不多，仅从保留的实物来看，大体可分为两种图案形式，一是金云龙彩画，用金量较大，多绘于宫殿及与皇帝有关的建筑上，如故宫乾清门内檐大梁及西山潭柘寺大殿内粱等彩画，这种彩画图案在北京地区保留的不多了。二是旋子彩画，用金量较小，图案较简单，为一般庙寺祠堂建筑彩画，北京西山法海寺，东城智化寺，以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩画。明代旋子彩画具有四大特点。 (1)在梁枋的中心(枋心)部位一般不绘制图案，大多采用青绿叠晕的空枋心。 (2)梁枋的两端藻头之旋花心面积大，形状突出，富于变化，表现了花朵盛开的壮丽姿态。二、清朝清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。使建筑彩绘更加丰富多彩，尤其旋子彩绘颇为盛行，成了当时庙寺建筑彩绘的主要形式。清代的官式彩画是按照当时的等级制度组织工匠制作的一种定型彩画，它的服务对象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙门等。地方彩画是工匠在不违背当时等级制度的前提下施绘于地方衙署、庙宇和居民建筑上的一类活泼、自然、不拘泥程式的彩画。官式彩画非常丰富，从纹饰的主体框架构图和题材方面分类可分五大类。即：和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。
        核心理念是“源于自然，回归自然”。

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古建筑彩绘是辽宁省省级非物质文化遗产，我们坚持“保护非物质文化遗产，发扬中华民族传统文化。以中国传统文化作为基点，传承文化与创新融和一起的教学及创作模式，达到传承与创新的双面性。其项目优势在于：1.独特性：古建彩绘是中国独有，历史悠久，内容丰富多彩。不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。在学习和创作中亦可提高动手能力、实践能力、组织能力，及自主学习创新的能力。2.创新性：作为一种民间艺术，古建彩绘随着社会的发展而发展。其中针对青少年加入3D彩绘内容以及课程，在创作中加入现代壁画及大型建筑彩绘以及设计彩绘家具，彩绘T恤，摆件，装饰画等。3.全面性：创作空间大可在古建凉亭、古建走廊、仿清代建筑、寺庙建设、佛塔承建、公园景区的进行仿古建筑彩绘等。
        古建筑彩绘艺术工作室的开设必须对市场做出准确地预测，充分的了解当代古建筑彩绘需求。经过调查分析我决定以古建筑墙体彩绘、墙体彩绘体验指导作为主营项目。古建筑墙体彩绘——满足各种古韵彩绘要求。将古建筑墙体彩绘工作室成员的作品投入到商业浪潮中。作为学生的创业基地就要与现当今市场结合，产品的定位决定着企业的生产。古建筑墙体彩绘作为一种具有独特传统绘制技艺的工艺美术产品，虽然在历史上发展历经千杀，几经沉浮沧桑，具有深厚的文化底蕴和人文内涵，但在当今的商品时代大潮中，仍然是一种商品，要经受市场的大浪洗礼。提供定制服务，制作个性的单个绘制作品。对于现在商业模式来说，个性定制将成为一种新型的运营模式。成千上万一模一样的产品和一件全世界独一无二的作品来说，后者更让人觉得弥足珍惜。在定制服务上，古建筑墙体彩绘工作室主打古建凉亭、古建走廊、仿清代建筑、寺庙建设、佛塔承建、公园景区的进行仿古建筑彩绘等独特建筑展现。2.古建筑墙体彩绘体验——针对古建筑彩绘感兴趣的学生进行指导。将陶艺设备的利用率得到提高，在门店开辟体验区域。古建筑墙体彩绘是一项有艺术创造能力、锻炼动手能力、增进合作协调能力的艺术课程，通过制作使用绘画的“语言”，讲述他们内心的世界，表现自己的想象力。工作室的成员轮班到进行技术指导，以及古建筑墙体彩的基础理论讲解和推广。如此一来接触陶艺文化亲手体验陶艺，将成为玩古建筑墙体彩存在的意义之一。
        综上所诉古建筑彩绘艺术及古建筑彩绘艺术品会依据制作者自身特性而相应产生的物品。由于每个建筑的特性均不相同，无法找到完全相同的两个建筑，所以古建筑彩绘几乎无重复性可言。


作者简介：高俊雅，女，沈阳师范大学美术与设计学院