成玲
湖北生态工程职业技术学院 湖北省武汉市江夏区 430200
摘 要:柳永在全唐五代及北宋前期慢词的基础上，结合自己徘徊于仕途与舞榭歌楼的特殊经历,大量改编与创作慢词词调。在慢词的艺术手法上，柳永运用简单的直线结构，独特的景物描写，使情景相融，加强了慢词的表现力，发展了慢词铺叙的艺术方式。柳永对慢词发展的继承与创新开创了慢词发展的新起点，成为“宋词革命的巨子”。
关键字:柳永；慢词；艺术方式；铺叙
引 言
柳永是“宋词革命的巨子”。他是北宋前期大力创作慢词的第一人，根据薛瑞生《乐章集校注》的统计，柳永流传下来可确定的203首词中，慢词有98首，约占其词总数的48%，其数目之多，在词作中所占的份量之大，是柳永之前的任何一位词人都是无法比拟的。理所当然，柳永是慢词发展史上一位具有转折性的代表。
目前，研究柳永慢词铺叙手法的主要论文有郑树平《柳永慢词的抒情艺术》[郑树平：《柳永慢词的抒情艺术》，《潍坊教育学院学报》，1989年第1期。]、唐军《细密妥溜 明白家常 直处能曲—论柳永慢词的铺叙特征》[唐军：《细密妥溜 明白家常 直处能曲—论柳永慢词的铺叙特征》，《甘肃教育学院学报》，2001年第17卷。 ]、田彩仙《也谈柳永慢词的铺叙特征》[ 田彩仙：《也谈柳永慢词的铺叙特征》，《泰安师专学报》，2000年第22卷第5期。]、和丰家骅《略论柳永慢词与赋体文学之关系》[丰家骅：《略论柳永慢词与赋体文学之关系》，《江苏教育学院学报》，1995年第2期。]。郑树平认为柳永慢词以铺叙展衍、曲折层深的艺术结构、浅显易懂的语言及曼妙宛转的音律，使叙事、描景、抒情而达到情景交融，从而熔铸成具有独特个性的抒情艺术。唐军从线性结构、句式特征、表现技法三个方面论述了柳永慢词的铺叙特征。田彩仙论述了柳永有意运用铺叙写实、直陈，使情与景有机融合，景物成为情感发展的必要背景；运用白话、俚语入词，使慢词可以更多的反映社会生活。她就此认为柳永是北宋词坛上卓有成就的词人。丰家骅认为柳永把赋体作法引入慢词，突破了词的传统题材范围，他的羁旅词和都市词在题材和作法上都受到赋体文学的很大影响。他是第一个用词来反映都市生活的词人。本文试图以柳永对慢词铺叙手法的继承与创新为基点，用统计及分析的方法，对柳永的慢词进行梳理，从历史的角度凸现柳永对慢词铺叙手法起的作用。
慢词字数多，善于抒写复杂情感，写作手法与小令相比有了较大改变，主要运用铺叙展衍的艺术手法。
慢词的铺叙展衍在全唐五代时就已经出现。民间词《敦煌曲子词》中的《倾杯乐》为其早期的代表：“忆昔筓年，未省离合，生长深闺院。闲凭着绣床。时拈金针，拟貌舞凤飞鸾，对妆台重整娇姿面，知身儿算料，岂叫人见。又被良媒，苦出言词相诱炫。” [张璋、黄畲编：《全唐五代词》，上海古籍出版社，1986年2月版，第849页。]这首词的上阙直接采用主人公倾诉的方式进入主题，采用铺叙的手法直接描写对象，铺叙的艺术手法在慢词中初见端倪。
全唐五代的文人词以李存勖的《歌头》为代表：
赏芳春，暖风飘箔。莺啼绿树，轻烟笼晚阁。杏桃红，开繁萼。灵和殿，禁柳千行，斜金丝络。夏云多，奇峰如削。纨扇动微凉，轻绡薄，梅雨霁，火云烁。临水槛，永日逃繁暑，泛觥酌。 露华浓，冷高梧，凋万叶。一霎晚风，蝉声新雨歇。惜惜此光阴如流水，东篱菊残时，叹萧索。
繁阴积，岁时暮，景难留。不觉朱颜失却。好容光，旦旦须呼宾友，西园长宵，宴云谣，歌皓齿，且行乐。[张璋、黄畲编：《全唐五代词》，上海古籍出版社，1986年2月版，第323页。]
这首文人词采用铺叙的手法，在第一阙铺叙写景，烘衬气氛，为下阙抒发时光流逝、不如及时宴饮的感情做铺垫。慢词上阙写景，下阙抒情的模式在此形成。但是此处上阙描写的一片生命繁盛之景，虽对下阙的情有烘托渲染的作用，却没有很好的交融，达到景为情生的境界。
在北宋初期时，以张先为代表的文人对慢词采用铺叙写景，情景交融的模式有了重大突破，张先的《满江红》：
飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。记画桥深处水边亭，曾偷约。 多少恨，今犹昨。愁和闷，都忘却。拼从前烂醉，被花迷着。晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。但只愁，锦绣闹妆时，东风恶。[唐圭璋编：《全宋词》，中华书局，1986年5月第3版，第83页。]
张先的这首慢词上阙写景烘衬气氛，制造意境，下阙抒情，情景交融。此时慢词的上阙写景，下阙抒情的模式已经走向成熟。北宋前期张先、欧阳修等文人虽确立了慢词的这一发展模式，但是他们并没有大力的用于创作。慢词采用铺叙写景，情与景的交融的模式还没有形成特色。
柳永的慢词大力发展上阙铺叙写景，下阙抒情的模式。“柳永的羁旅词不同于大多数唐五代情词的柔婉缠绵，他把对歌妓的深深爱恋融汇进气象万千的自然风物中，使得其词情思浓郁，意境厚阔大，具有刚健雄劲的浑沦之气。”
柳永的慢词不仅大力发扬慢词铺叙写景、情景交融的模式，而且还形成其独有的特色。柳永慢词的情景交融一般由两部分构成，第一部分用景物等设置情境，第二部分抒怀，层层铺排，不断递进，使时间、空间、景物融为一体。
另外，柳永写慢词在采用铺叙的艺术手法时常常制造简单的直线结构。这种结构很少留下空白，把情节、场景、心理都铺展叙述，形成了一种不同于小令含蓄典雅的另类美，这是柳永对慢词铺叙手法的一种创新。李之仪《跋吴思道小词》称其:“铺叙展衍，备足无余”，达到了“细密而妥溜，明白而家常”（刘熙载《艺概》）。柳永的慢词喜欢用日常口语和俚语入词，如“恁”、“怎”、“伊”等，这也是柳永慢词对其之前慢词的发展。
结 语
慢词是词的一种基本形式，刘毓盘在《词史》中称：“慢词则始于柳永”。但是通过对全唐五代及北宋前期慢词的梳理，慢词并不是始于柳永，而是发展于柳永。柳永大力创作慢词阐述生活，抒发平生所感，在艺术手法上柳永大力发展情景交融的模式，融情于景，使时、空、景三者在慢词中水乳交融，形成了柳永慢词独有的“含蓄”—雅。采用铺叙的艺术手法，用日常口语和俚语入词形成了柳永慢词的“直白”—俗。
柳永对慢词铺叙手法的继承与创新，使慢词雅俗兼容，打破小令一统天下的局面，开创了慢词成为宋词的主要体式之一局面。
参考文献
[1] 薛瑞生.乐章集校注[M]北京：中华书局，1994.
[2] 姚学贤、龙建国.柳永词详注及集评[M]郑州：中州古籍出版社，1991，2.
[3] 胡传志、袁茹.柳永集[M].太原：山西古籍出版社，2006，1.