金诗曼
江苏省苏州工业园区新城花园小学
摘要：关于色彩的重置并置，无论是绘画领域还是设计领域虽大不相同，但追究其色彩本源仍是殊途同归。重置并置作为一种常见的创作手法，易被忽视，其在绘画领域的应用方法研究较多，在设计色彩领域的相关研究较少，因此研究重置并置在设计色彩中的应用方法具有重要意义。
关键词：设计色彩、维度
1 绪论
1.1定义
在色彩中，重置是指把两种及两种以上的色彩重叠放置在一起，他们的形或有大小之分，并不会完全重合，较下色层的颜色也不会完全被覆盖，反而会层层透出，最终形成微妙丰富的另一种色彩。
色彩的并置是将两种及以上色彩并列放置在一起，通过视觉调和成另一种色彩。在《在印刷色彩与平面设计》中有较为全面的解释：并置混合是指将许多小色块并列放置在同一平面上,如果这些色块的面积很小,在一定距离外观看,当它们的反射光投射到人眼视网膜的同一部位时,相邻各部位的感光细胞辨别不出过小或过远的色彩,就会在视觉中产生色彩的混合，自动地产生出另一种色感[1]。
它把间色或是复色还原成两种或两种以上的可调和成其色彩的色块来表现，它并没有形成真正的混合，而是利用视觉混合形成间色或是复色。
但重置和并置被人较早所悉和方法应用研究较广的地方是在绘画领域（指代架上绘画），如在油画、水粉画的创作中，它们作为一种绘画技法而存在。在彩色印刷中同样用到了把色域用小色点的形式表达的方法，但与并置混合不同的是，其原理是减色混合，与重置有一定的关联。除此之外，色彩的并置在织物等地方使用也较广，但其相关应用方法研究较为缺乏。
1.2同时存在的维度关系和产生的现象
重置或并置中有一些同时存在的维度关系，如不同色彩的面积大小、不同色彩各自所占的比例多少、色彩数量的多少（≥2）、色彩的位置关系（包含或不包含）等。其每个维度关系的程度不同，最终产生的的效果也会不同。构成重置、并置的色层或色块间的关系，如冷暖色、互补色、或是邻近色也会对最终色彩的色相、纯度、明度、强弱等造成影响。
色彩重置后，其效果会更有层次和空间感。色彩并置后，则其效果要比原先明亮，纯度也会提高，它可以用较少的颜色达到更丰富、生动的色彩效果。
2 发展
2.1绘画性
在绘画创作中，重置和并置是一种绘画技法，且经常被用到。
如我们在进行水粉画创作开始时，会看到有些人会在白色的纸张上先刷一层底色，这就是使用了重置的手法，随着创作的深入，颜料的层层叠加，画面的某些部分就会透出下面的颜色。
又如油画的创作，虽其颜色一般都不透明且盖色力强，但倘若和松节油、调色油混合，也可以变得稀薄，从而达到透明或半透明的效果。这样，通过色层的上下重叠，加上光的透射，就可以得到新的色彩效果[2]。
使用并置最具代表的应是新印象派的点彩画。如乔治·修拉的《大碗岛星期天的下午》，令人赞叹的是，这幅作品只用了三种颜色完成。他把小色块配置成有规则的、符合物理学规律的色彩群，由于将调和色分解成他们的组成部分，色彩的光亮度就增强了，接着又将这些纯度色以点子的形式运用到画布上[3]。观画者在一定距离下，产生了视觉调和，整幅作品则产生了丰富生动的效果。
2.2设计性
重置并置也常被应用于设计色彩领域。大到空间设计，如室内外空间色彩搭配等，小到地毯、挂毯、窗帘、家具等软装用品设计。下面将结合具体实例对重置并置在设计色彩中的应用方法对比进行研究。
3 同时存在的维度关系对比
3.1 重置
.png)
（图1）此作品整体是一种蓝紫冷色调，作者在创作之初先从下部往上，逐次递减，铺了一层紫红色底色。蓝色占了绝大部分面积，其部分区域与紫红色重置，加上色彩未干时，任起自由流淌形成的略深色彩，底色层层透出，最终形成了一种新的微妙的色彩。
（图2）此作品是由多张涂有色块的硫酸纸叠加而成。硫酸纸本身的特质达到了重置的效果。下层的色彩由于纸张的叠加降低了色度和明度，显得较弱，越往上的色彩色度越高，明度越高，更强烈。层层叠加下，部分色块重置在了一起，形成了新的色彩，使画面变得更加丰富，有层次。
（图3）此作品创造性的结合运用了颜料和黑纱。底层的颜色与黑纱形成了重置关系，并从黑纱无数的小孔洞中透出，形成的颜色比之原来较灰、较弱。
3.2 并置
.png)
（图4）整幅作品由无数自由形的小色块并置而成。蓝色的小色块并置在一起，或明度高或明度低，最终通过一定距离下的视觉调和形成了底部整体的冷蓝色调。其上是分裂的，由红、黄等小色块并置组成的较大的暖色色块，两者形成冷暖对比。小色块的部分区域重置在一起，但并不完全重叠，底色从下透出，形成新的色彩，增加了多样性。蓝色和橘色、红色和绿色，两组对比色微妙的运用，使整幅作品更加生动。运用并置手法后的作品色彩比之不用纯度、明度会提高，色彩也更加丰富、跳跃、生动。
3.2.1面积对比
面积对比即色彩并置时其不同色彩所占面积大小的对比。不同色彩所占面积不同，作品最终的效果也有所区别。图5、图6是同一幅作品的不同局部，该作品以黄、绿调为主。图5黄调占比较大，绿调较小，图6则相反，绿调较大，黄调较小。
图5中，大面积的偏暖的、偏土色的黄占了较大面积比。绿调相较于图6中偏冷，这是由于绿色毛线中夹杂的一些冷色的影响。白色的、紫色的毛线缠绕交织并置在黄色中间，通过视觉调和成新的色彩，两者形成冷暖和补色对比。同样形成互补的还有右侧点缀的较小的红调与绿调，冷暖、补色对比的运用使画面显得更加丰富生动。虽然整幅画面有一些冷色，但由于暖调的黄占了较大面积比，所以图5总体仍是暖调的。在图6中，绿调占了较大面积，起底的作用，仅在左下有部分偏暖的黄调。
.png)
3.2.2比例对比
比例对比即色彩并置时其不同色彩所占比例多少的对比。其较明显的应用于地毯设计中。图7是一簇绒地毯的局部，表面进行了割绒处理，并通过并置不同颜色的纱线，形成无数彩点，控制其各自所占比形成不同的颜色。如黄棕调区域共用到了同色系的3种纱线，但却形成不止3中色彩效果。举个例子，如①号纱线占比50％，②号纱线占比50％，混合并置，然后通过视觉调和成的新的色彩，明度上会比仅有①号的稍低，但又高于②号。如①号纱线占比25％，②号纱线占比75％，形成的效果又会有所不同，以此类推就可以得到多种新的色彩。这样的优点是，可以用较少的色彩形成多种色彩，且通常被用于表现过度的效果。
在此仅例举分析了同色系间的比例对比，还有不同色系间，其又有邻近色、互补色等效果又会各不相同，在此暂不一一分析。
4 总结
重置并置作为一种创作手法，在绘画领域应用方法研究较多，然则，在设计色彩领域并不少见，只是相关研究较少。关于色彩的重置并置，无论是绘画领域还是设计领域其色彩本源仍是一样的。影响重置并置在设计色彩应用方法对比研究的因素有很多，其研究具有复杂性，除了以上分析的面积、比例、数量、位置这些同时存在的维度关系，又与色彩的冷暖、互补、邻近、色度、明度、形状等相互交织，互相影响。
参考文献：
[1]]韩玄武，郑莉，金玉洁.印刷色彩与平面设计[M]. 化学工业出版社，2011.11.
[2]]张伦学.浅谈油画中的色彩运用[J]. 艺术教育，2017.04.
[3]]约翰内斯·伊顿.色彩艺术[M]. 上海人们美术出版社，1985.12.