论新闻摄影与纪实摄影的关系

发表时间:2019/8/29   来源:《知识-力量》2019年10月40期   作者:赵丽平
[导读] 本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义,将新闻摄影和纪实摄影进行了比较,主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。新闻摄影是一种视觉新闻报道形式,对于社会生活中正在发生和发展的新事物,应作全息的记录和反映;新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强,纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式
(河北美术学院,050700)
摘要:本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义,将新闻摄影和纪实摄影进行了比较,主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。新闻摄影是一种视觉新闻报道形式,对于社会生活中正在发生和发展的新事物,应作全息的记录和反映;新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强,纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式,从表面现象来看,两者有很多共同之:都充分发挥摄影纪实性的特长,都采用图片与文字相结合的呈现形式,但二者的目的却不尽相同,在这两者之间,如何根据自身的特性来适应时代的要求和发展是一个值得思考的问题。
关键词:新闻摄影;纪实摄影;区别比较

 
          从诞生之日起,新闻摄影就广泛的介入社会生活,影响着人类社会的发展进程,回顾历史,人们更喜欢让它们在图片的形式里呈现出来,如2001年美国9.11恐怖事件、2003年非典、5.12汶川大地震、2008年北京奥运等新闻事件以瞬间定格的形式给我们留下了难以磨灭的记忆,让我们印象深刻。它们在记录和见证历史重要时刻起到了立竿见影的效果,这个记录和见证的功能在新闻摄影和纪实摄影两方面都很重要,对于新闻摄影来说,最大的作用应在于影像本身带来的新闻价值及视觉传播力。
          本文着重论述新闻摄影的定义、特点以及意义,将新闻摄影和纪实摄影进行了比较,主要围绕新闻摄影和纪实摄影的形式特点及发展历程来比较两者的不同。新闻摄影是一种视觉新闻报道形式,对于社会生活中正在发生和发展的新事物,应作全息的记录和反映;新闻摄影与纪实摄影相比时效性更强,纪实摄影是一种充分发挥摄影纪实特性的艺术摄影形式,从表面现象来看,两者有很多共同之:都充分发挥摄影纪实性的特长,都采用图片与文字相结合的呈现形式,但二者的目的却不尽相同,在这两者之间,如何根据自身的特性来适应时代的要求和发展是一个值得思考的问题。
          一、新闻摄影概述
          (一)新闻摄影时代背景
          进入21世纪,新闻摄影的报道方式发生了翻天覆地的变化,数字影像以令大多数摄影人难以置信的速度取代了传统的银盐成像,从影像摄取到影像保存、影像传播,新闻摄影报道的整个流程已经全面数字化。
          在这个数字化时代的背景下,传统的新闻摄影工作模式以及很难发展和生存,图片新闻在媒体新闻中的重要地位有日益凸显,因此,很多的图片编辑和新闻摄影记者甚至媒体负责人都感到一些不适。数字化媒体时代下的新闻摄影在面临巨大挑战的同时,也伴随着重大的转折和机遇。
          (二)新闻摄影的定义与特点
          2.1新闻摄影的定义
          新闻摄影是一种视觉新闻报道形式,图片和文字是构成新闻摄影完整的五要素,它与艺术摄影相比,真实性更强,与纪实摄影相比时效性更强。
          新闻摄影的概念有广义和狭义之分,广义的新闻摄影,泛指一切用摄影手段报道新闻的活动,包括三大类:用相机拍摄照片、用摄像机拍摄新闻电视片、用摄像机拍摄新闻电影片。狭义的新闻摄影则专指以照相机为工具,以摄影图片为手段,以印刷品为媒介的新闻摄影报道活动。总的来说,新闻摄影作为一种视觉新闻,它是新闻的现场摄影,以图文结合的形式,传递新闻信息。它的含义包含五点内容:1)新闻摄影是一种视觉新闻,主要作用于人的视觉系统;2)新闻摄影的重要特性之一是现场的纪实性;3)新闻摄影的视觉传达目的是新闻信息;4)新闻摄影的拍摄形象是新闻形象,不是艺术典型;5)文字说明是新闻摄影的重要组成部分。
          2.2新闻摄影的特点
          新闻摄影的优势体现在它的视觉直观性、现场可证性和瞬间永久性。它是一种新闻报道形式,具有新闻报道的共性。它又通过纪实性影像传递新闻信息,所以又有其个性。新闻摄影的特性主要包括新闻性、形象性、真实性。
          (1)新闻性
          首先,新闻性包括新闻事实的时效性、趣味性、重要性、新鲜性等内容,是新闻摄影必须遵循的标准和基本要求。新闻价值是新闻的首要特征,主要体现在1)重视重大题材;2)多拍独家新闻;3)敢于攻难度大的题材;4)重视报道的时效性。其次是新闻摄影的特殊性,它的直接性、简洁性、人文性特质,是使新闻摄影成为今天不可或缺的新闻资讯,直接性使新闻摄影照片一目了然,没有语言障碍,它的形象性符合大众获知信息的认知习惯,视觉冲击力满足了大众的视觉需求。简洁性表现在新闻瞬间形象的抓取,为人们提供了快速了解和观察世界的钥匙。另外,新闻摄影通过表现人的动作、神情等来传递信息,观众欣赏照片的过程,其实就是在拍摄者的引导下,开始解读被拍摄的主体,领会影像背后更多的故事和情感。
          (2)形象性
          形象性是指新闻照片要用形象说话,新闻事件中的信息量应蕴含于新闻形象之中,新闻摄影的新闻性与真实性都要通过形象性来体现,形象性的基本特征就是瞬间性,布列松在《决定性瞬间》一书中提出:生活中发生的每一个事件里,都有一个决定性时刻,这个时刻来临,环境中的诸多因素会排列成最具意义的几何形态,这个形态也最能显示这桩事件的完整面貌。有时候,这种形态瞬间即逝。因此,当正在进行的事件中所有因素都是平衡状态时,摄影家必须抓住这一时刻。故决定性瞬间的确定是新闻摄影形象性的重点。
          (3)真实性
          新闻摄影真实性的具体内容包括:被拍事物必须真实存在,新闻照片中的人必须是事件的当事人,新闻摄影时间、空间、对象是三位一体的,新闻照片的形象必须真实、文字说明必须真实准确。
          二、纪实摄影概述
          纪实摄影,也可称为社会纪实摄影,主要是指反映人类生存环境的摄影,纪实性是摄影的基本特征之一,日常生活中我们看到的纪实摄影作品大都是以纪实性为主要特征存在的。
          (一)纪实摄影的定义
          最先使用“纪实”一词的人是20世纪初法国摄影家欧仁.阿特热。而纪实这个词源于拉丁文的“docere”,意思是“教导”,因而纪实照片的功能不止于传达真实信息,它还要教导观者从照片所透露出的真相来认识社会的某种现象。
          目前为止,纪实摄影的概念表述并不确切,1935年美国经济学家罗依·斯特莱克就提出要为纪实摄影下一个定义,但迄今为止,都没有一个公众认可的定义。这其中较早的定义,可以让我们看到纪实摄影许多特征。美国纪实摄影家罗西娅·兰格关于纪实摄影的论点是:1)人与人的关系,记录人们在工作中战争中的行为,甚至一年中周而复始的活动。2)描写人类的各种制度:家庭、教堂、政府、政治组织、社会团体、工会。

3)揭示人们的活动方法:a、接受生活的方式 b、表示虔诚的方式 c、影响人类行为的方式,4)纪实摄影不仅需要专业工作者参加,而且还需要业余爱好者的参与。她的定义指出了纪实摄影的特征,所要反映的题材,以及题材中需关注的焦点和摄影的参加者。而在中国,纪实摄影同样表达出了文献和历史纪年的含义,同时也强调了它真实性的价值范畴,综合以上分析,我们可以从广义和狭义两方面来理解纪实摄影的概念,广义的纪实摄影包括各种体现纪实性特征的摄影类型;狭义的纪实摄影指社会纪实摄影,真实反映摄影者的所看到的,具有真实性,是一种记录人们生活现实的摄影方式,所以,纪实摄影有记录和保存历史的价值。
          (二)纪实摄影的特点
          纪实摄影恪守摄影纪实性的原则,以追求真实为使命,它是现实主义创作方法在摄影实践中的反映,它的内容十分广泛,包括民俗风情、历史事件、世态百相等等,其中,包含了历史文化的内涵,具备了纪实性的特点,都可以归入纪实摄影的范畴。纪实摄影的特点主要包括具有客观真实性、具有历史价值及拍摄者的主观性。           
          1)真实性:纪实摄影首先必须是真实的,没有真实性就谈不上纪实性,真实性是纪实摄影的基本特征,之所以纪实摄影具有震撼力正是源于它的真实性,真实性是纪实摄影的生命,也是纪实摄影师的职业道德。真实的画面带给观者的视觉冲击力是纪实摄影的魅力,这种真实是摄影者对被拍摄对象认识理解的真实,而并非是摆布画面、后期加工而成。
          2)具有历史价值:纪实摄影在西方诞生的时候,含义里包含着对历史的证明和见证的意思,能够保存大量的历史图像信息,这些信息在视觉上超越了文字的记录功能,使受众更加真实的感受历史,所以,纪实摄影是让历史文化完整保留下来的一种工具,也是历史的证明,有历史价值的见证才是纪实摄影最重要的价值所在。
          3)拍摄者的主观性:纪实摄影与医学、科学技术等领域的直录式摄影是不同的,它不仅仅是图像的再现过程,重要的是拍摄者透过画面呈现的问题、给人们带来的思考、情感等问题才是纪实摄影灵魂所在,因为人是社会与历史的主体,也是摄影的主体,纪实摄影应关注人的命运、揭示人性、直面显示、贴近人的生活,用摄影语言再现真实。换言之,纪实摄影是借助真实画面表达一种人文关怀以及画面带给人的崇高的情感,它是一种高度,同时也是一种责任,是具备情感的摄影,是具备关怀的摄影,如果没有这种精神,也就不能称之为纪实摄影了。
          三、新闻摄影与纪实摄影的比较
          1.新闻摄影与纪实摄影的形式比较
          新闻摄影和纪实摄影是摄影艺术中的两个分支,两者有着各自不同的特点,也有相似之处,从形式上来说,首先,新闻摄影是一种新闻报道形式,大多刊载于报纸和新闻类期刊,而纪实摄影大多刊载于一些摄影杂志、期刊及相关资料的图书;其次,新闻摄影是报道某些事件及与事件有关的人或物,所表达的主题有瞬间性、直接性、时效性等内容,而纪实摄影是一种主要体现摄影纪实性特征的实用摄影,它是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式。纪实摄影强调主题先行,带有一定的主观性,往往关注的是一类现象,要靠一组作品才能说明问题,强调历史性、社会性;而新闻摄影讲求客观,关注具体事件,靠一张照片就能说明问题,强调现场性、瞬间性、时效性。
          总的来说,不管是新闻摄影、纪实摄影、商业摄影、艺术摄影,它们都是以摄影为手段创造的不同的摄影艺术门类,都是以记录为前提的,纪实摄影在各个艺术门类中占有非常重要的地位,而新闻摄影虽然也体现记录功能,但更多的倾向于新闻传播。它的拍摄对象是新闻形象,是形象化的新闻,这个拍摄对象要求必须具有新闻价值的人或事,著名的匈牙利战地摄影师罗伯特-卡帕《战士之死》,
          抓拍了一个中枪的西班牙战士刚刚中弹倒地的瞬间,大仰角烘托了悲壮的气氛,这样的照片视觉震撼力很强,具有一定的新闻价值,是一种历史形象的象征,这一点和纪实摄影的意义有共同之处。好的新闻摄影照片和纪实摄影照片都有很大的信息含量,照片的视觉冲击力强,也有一定的现场感,两者都是目前社会所需要的视觉传播方式。
          2.新闻摄影与纪实摄影的发展历程比较
          在中国社会发展中,新闻摄影和纪实摄影的发展是不同的,所以未来发展的趋势也不尽相同。
          1842年5月,德国汉堡发生大火灾,两个德国人比欧乌和史特尔兹纳用达盖尔银版法拍摄了火灾遗迹,被称为新闻摄影之始。早期的新闻摄影器材比较笨重,技术操作起来也很复杂,只能记录静态人像及场景。20世纪20年代,由于传真术、照相制版术、纸张的改进,特别是小型相机的问世,新闻摄影才有了发展的物质技术条,到30年代开始,真正规模性的新闻摄影才正式登上中国历史舞台,1937年日本侵华战争开始,将中国的新闻摄影推向高潮,那是中国新闻摄影的青春时期,出现了大批优秀的新闻摄影记者,1949年的变革,中国新闻摄影出现了重大变化,渐渐的新闻摄影演变成了单向的政治宣传,客观的信息性特征基本不存在了。1935~1955年,是“画报的黄金时代”,新闻摄影为画报、画刊提供了大量照片。
          20世纪50年代,电视普及之后,新闻摄影在报纸版面上的作用与地位受到了重视,开始了对新闻摄影学的研究。虽然在上世纪初新闻摄影已经出现,但只是作为有限的画报媒介的花边图示,服务对象大多是皇权贵族,比如一些政要人物的消息、工厂开工剪彩仪式等,这些内容和新闻所要表现的突发事件的信息性要求相差很大,1966年文化大革命开始后,新闻摄影已变成政治暴力的工具,特征是对客观事实的司仪篡改,文革后期,新闻照片的复制粘贴、偷梁换柱已司空见惯,这时,人们在新闻照片中几乎看不到任何真实的社会生活,十年后,以蒋齐生为首的一批新闻工作者,重新提倡新闻摄影的真实性等理论问题,这期间,一位陕西摄影家胡武功的一张照片《洪水袭来之际》,真实记录了抢险救灾的真实瞬间,用洪水中救援的惊险一刻表现人与自然的抗争,他以客观的瞬间截取,打破了新闻摄影长期以来只拍胜利规避困难的不诚实的态度,他的作品表现了事件中最真实的一面。对于新闻摄影 来说,社会生活中正在发生和发展的新事物。理应做立体的、全方位的记录,因为新闻摄影的基本职能是捕捉、再现、是表现事物的真实形态。
          改革开放之后,一些国外的纪实摄影慢慢冲击国内的摄影人,于是他们尝试去改变风格和创新,到现在为止,虽然纪实摄影也取得了一些成就,但它的脚步已追赶不上新闻摄影了,即使在网络时代,新闻摄影依然遥遥领先,如新浪,与由都市报为主要构成的新锐媒体视觉联盟签约合作,为其提供发布平台,借此吸引眼球,记者拍摄的新闻图片更可信、更专业、影响力更深远。
          互联网时代,如何利用网络资源及自身能力去创造另一片天地是新闻摄影记者要思考的问题,而纪实摄影师,更多的是去挖掘具有现实意义的专题纪实性照片,更好的引起人的思考。
参考文献
[1]鲍昆.在历史、政治、文化中的中国纪实摄影[D].麦田出版社.
[2]胡武功.中国影像革命:当代新闻摄影与纪实摄影[M].中国文联出版社.2005-01
[3]朱炯.《纪实摄影》[N].北京电影学院学院.2001.1.
[4]新闻学大辞典[M].河南人民出版社.p218.
[5]中国大百科全书[M].新闻出版社.p407.

作者简介:赵丽平(1985.11-),女,河北新乐,学历:硕士研究生,职称:国家讲师,现工作单位:河北美术学院,研究方向:影视摄影。
 
 
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