咏叹调《笑之歌》的艺术特点

发表时间:2019/8/8   来源:《知识-力量》2019年9月37期   作者:杨瑷鸿
[导读] 咏叹调《笑之歌》充满了欢快、机灵又活泼的气氛,采用了巧妙的方式表现出女仆对伯爵的嘲讽和机智的应对。约翰斯特劳斯运用独具匠心的手法揭示了自己对当时所处环境的嘲弄与讽刺,体现出了他极高的创作天赋。这首歌曲自诞生以来,已具有一百多年的历史,至今仍是诸多女高音歌唱家喜欢的作品之一。本文将从节奏特点、旋律特点及曲式结构特点等方面去研究该咏叹调,供更多的学者了解它的艺术特点,并且能够更好的学习该咏叹调。

(四川师范大学音乐学院,四川省 成都市 610101

摘要:咏叹调《笑之歌》充满了欢快、机灵又活泼的气氛,采用了巧妙的方式表现出女仆对伯爵的嘲讽和机智的应对。约翰斯特劳斯运用独具匠心的手法揭示了自己对当时所处环境的嘲弄与讽刺,体现出了他极高的创作天赋。这首歌曲自诞生以来,已具有一百多年的历史,至今仍是诸多女高音歌唱家喜欢的作品之一。本文将从节奏特点、旋律特点及曲式结构特点等方面去研究该咏叹调,供更多的学者了解它的艺术特点,并且能够更好的学习该咏叹调。

关键词:《笑之歌》;艺术特点;咏叹调

 


一、节奏特点

整首歌曲的节奏比较规整,节奏轻快明亮。全曲均在八三拍的律动里面,轻快的像圆舞曲,同时又增加了曲目的幽默、活泼感。

曲目中运用了八分音符和十六分音符的结合,增加了欢快的情绪,令整首曲目充满了活力。如谱例1所示,歌曲刚开始的时候采用的八分音符和附点四分音符的节奏,在平缓和淡定的情绪中开场,旨在诉说当时的环境和自己的心境。如谱例2所示,到了曲中部分,已经明显感到与开始的地方有了明显的不同。它运用了切分节奏、十六分休止符以及附点八分音符等节奏来对此处进行了节奏上的提速,从中就可以表达出演唱者的心理的一个变化,同时表明了演唱者看到伯爵的时候惊讶的心情。全曲最大的节奏特点就是运用了八分音符及十六分音符的跳音来表现花腔的唱法,同时一连串的上行和下行音阶更是生动形象的表现了人类的“笑声”,作者运用这种节奏特点来表现出了演唱者阿黛莱的聪明机灵的形象,同时也运用此花腔的“笑声”对伯爵进行了讽刺。(见谱例3

(谱例1

(谱例2

(谱例3

二、旋律特点

全曲在八三拍中表现,营造了圆舞曲的诙谐活泼感,使得旋律轻快又优美。不仅如此,该曲还运用了大量跳音(包括同音跳音)、上下行音阶级进来表达花腔唱法,以此来表现出演唱者的人物形象。如谱例4所示,曲目中的1-4小节中的第一个小节开始时还是平稳的旋律,然后就进入了一个低音的大跳,反过来又大跳回到原来的音高,完全的表达出了旋律的欢快之情,同时又反映出人物机灵的形象特征。

(谱例4

24-27小节同样是先运用了大跳之后进行了十六分音符的上行音阶级进,用花腔的唱法来表现人的“笑声”,不仅表达了歌词的用意,还淋漓尽致地表达出了人物的内心活动。31-41小节运用大量的附点节奏和休止符相结合,更深刻地体现出了圆舞曲轻松活泼的情感,同时也更进一步地推进了旋律的优美感,为后面的旋律唱段做了一个良好的铺垫,起到连接的作用。42-51小节运用了四分音符和八分音符的结合来表现旋律的平缓感,这一段旋律呈上行的趋势,情绪上做了一个渐慢,让旋律在渐慢的过程中进入高潮。52-63小节则运用了大量的花腔来表现旋律,这一段更是巧妙地将旋律的欢快和诙谐感表现的淋漓尽致。在58小节的下行音阶花腔“笑声”之后,59-61小节在演唱时比前面还要更快些,大大的加强了音乐的表现力。(见谱例5

(谱例5

63小节至结尾是全曲最考验演唱技巧的部分,运用了大量的半音音阶,同时还加入了颤音,将全曲推向最高潮,体现了演唱者的演唱心境,同时也将演唱与人物心境结合在了一起,让音乐在美妙的唱段中结束。

三、曲式结构特点

该曲可以分为五个部分,也可以称为并列的单三部曲式。主调为G大调,中间有一部分转调,但最终都完全终止于主调。

引子(1-7):主调是G大调,前两小节的伴奏肢体为和弦分解,第三小节开始转为柱式和弦,增强了调性,旋律呈半音阶下行,为引出旋律唱段做准备。

A乐段(8-22):由8+7的两个平行乐句组成,不方整结构,单一调性。前一乐句又可分为4+4的两个乐节,开放于属和弦;后一句是前一乐句的平行结构,收拢于主调。

B乐段(23-43):由两个对比乐句组成,不方整结构。前乐句有9个小节,又可分为5+4的两个平行乐节,前乐节为G大调,后乐节转入C大调。后乐句有12个小节,又可分为4+4+4的三个部分组成,调式转回主调并在结束时收拢于主调。

C乐段(44-51):连接过渡段,由8个小节组成的乐段,可分为4+4的两个乐节,渐慢的处理推出后面的高潮部分。

D乐段(52-72)由8+13的两个平行乐句组成,不方整性结构。后乐句的前4个小节平行于前乐句的前4小节,于68小节形成扩展,72小节完全终止于主调。

引子再现(73-78):重复1-7小节的引子部分。

E乐段(79-99):全曲华彩段,运用了一连串的新节奏和花腔唱腔,让音乐在“笑声”中结束。

四、演唱技术要求

这首曲目在演唱难度上还是比较大,所以需要演唱者具有一定的演唱水平。要注意在流畅平稳的旋律中,把自己的气息控制住,又要注意稳定住自己的喉头位置,让它保持统一,让声音听上去很连贯。

在演唱花腔部分的时候,一定要让声音保持干净通透,轻巧集中,而且要尽量让颤音松弛且均匀。这一段的演唱更加考验气息和位置的统一。全曲最大的亮点和难点都是在于花腔部分的演唱,这对于女主人公阿黛莱幽默诙谐的人物形象塑造至关重要。

总之,在音乐前奏响起时就应该抓住音乐的感觉,进入情绪中,这样才能达到人声合一的要求。

结语

对于《笑之歌》中的女主人公阿黛莱的形象把握上,作者约翰斯特劳斯运用了巧妙的手法将阿黛莱这个人物写活了,同时也将她可爱、聪明。活泼的形象用旋律表达的深刻无比,同时也将当时的社会环境通过旋律展现出来。在今后的学习及演唱中,我也将不断地探索及研究其深刻而具体的不同含义。

 

作者简介:杨瑷鸿(1996.06-),女,四川人,四川师范大学音乐学院研究生,声乐演唱与教学专业。



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