肖邦《A大调军队波洛涅兹》曲式结构及演奏分析

发表时间:2019/6/13   来源:《知识-力量》2019年9月30期   作者:张贵荣
[导读] 肖邦的波兰舞曲是其作品之中民族特色最浓厚的一种音乐题材,他将波兰的民间舞曲节奏融入在音乐的创作之中,创作了数首波兰舞曲。肖邦创作的波兰舞曲是其音乐民族性以及爱国主义的集中展现,这数首波兰舞曲中以《军队波兰舞曲》和《英雄波兰舞曲》最著名,这两首波兰舞曲都是以波澜壮阔
(四川师范大学音乐学院)
摘要:肖邦的波兰舞曲是其作品之中民族特色最浓厚的一种音乐题材,他将波兰的民间舞曲节奏融入在音乐的创作之中,创作了数首波兰舞曲。肖邦创作的波兰舞曲是其音乐民族性以及爱国主义的集中展现,这数首波兰舞曲中以《军队波兰舞曲》和《英雄波兰舞曲》最著名,这两首波兰舞曲都是以波澜壮阔、雄赳赳气昂昂的姿态展现,展现了波兰这个民族的尚武精神以及豪迈的气魄。本文以《军队波兰舞曲》为例,将对该曲的曲式结构展开剖析,并对作品演奏中应对注意的问题进行发掘。
关键词:军队;曲式结构;演奏;豪迈

 
             这首《军队波兰舞曲》在结构的安排上采用了传统的三部曲式结构,采用大量的八度以及和弦的方式创作,再辅之以3/4拍的舞曲节奏,让作品展现出一种铿锵有力,节奏感非常强。该作品使用当时传统的波兰舞曲所创作,充满了豪放以及雄浑的感觉,在演奏这首波兰舞曲的时候,脑子里一定得有一幅画面感,这个画面可以想象成我们看到波兰的勇士们在打完胜仗回到国家,现场气势雄浑,场面震撼。
             一、《军队波兰舞曲》的曲式结构分析
             《军队波兰舞曲》是一首A大调的作品,3/4拍,采用传统的复三部曲式结构写作,为ABA的结构。作品的段落起始小节数为:A(1-24)小节,A部分是一个带再现的单三部曲式结构,a段为1-8小节,b段的小节数为9到16小节,a1的起始小节数为17到24小节。B(25-80)小节,这是属于作品的发展型中段部分,这个中部也是属于一个带再现的单三部曲式结构,a乐段起始小节数为25到56小节,b乐段的起始小节数为57到64小节,a1乐段的小节数为64到80小节。A1(80-104)小节,这是作品的严格再现部分,完全重复A部分的音乐直至结束。作品的首部的调性为A 大调,曲式和声色彩明亮,采用附点节奏以及前八后十六的节奏将波兰舞曲的节奏融入该曲,生动形象的刻画了一幅波兰士兵全副武装,雄赳赳气昂昂的大部向前,将军队步伐的有力以及整齐,军人的刚毅体现的淋漓尽致,也体现了作者对于军人的赞美之情。作品的中段的调性多变,其调性转变为D-降B-C大调的转变,本段的a段是一种号角,仿佛军队出征即将吹响的号角般,当作品进入b段的时候,以低音声区的快速颤音和上方的斩钉截铁般的刚毅和弦相结合,表现了肖邦对当时自己国家受制于其他国家的愤慨之情。A1部分是A段的严格再现,这里不做分析。关于这个作品,曾经在一本肖邦的传记中看到过一个有趣的事情,话说作曲家在一个夜深人静的夜晚正在出身的演奏该曲,并且全部身心都投入音乐之中,忽然看到波兰士兵入侵到自己的身边,作曲家下的推门跑出一夜未归。当然这只是一个传说,至于是否真实还有待于我们的考证,下面是对本首作品演奏上的一个探讨。


             二、《军队波兰舞曲》的演奏分析
             A(1-24)小节,演奏这首作品的时候对于力量的要求非常高,尤其是A部分作品刚出来就是应该给人一种震撼之感。此外我们应该对作品的音色进行设计,让作品的音色变得丰富,但这个设计也是有条理,有逻辑的进行设计,而不是胡乱设计。作品首部属于带再现的单三部曲式结构,因此再现的部分可以参照a乐段的设计,在演奏a、b乐段的时候对于音乐的走向以及句子的线条一定要清晰,并且应对力度的变化进行设计。首先a乐段可将作品分为两个大的乐句,也可就音色的变化分为三个即2+2+4的结构,演奏时将其力度划为两个层次,前两小句为一个层次,后面的句子为第二个,演奏时充分运用腰部发力,让声音具有通透性以及穿透力,并且应意识到演奏的作用力与反作用力,这样出来的音乐才会有弹性。b乐段作为一个升华的段落,在演奏时同样划为4+4的两个乐句,其音响与力量也是逐步增强,总结a和b两个乐段其音色的变化就大致可分为这四个层次。
             B(25-80)小节,演奏中部的时候注意层次性以及单旋律主题的乐句呼吸感,首先在a乐段(25-56)小节,这个部分重复进行一次,在演奏重复乐段也就是单音旋律变成八度旋律的时候一定要注意声音的异同,八度旋律的强度定要高于单音旋律。这个乐段一共由规整的四个乐句构成,即4+4+4+4的方正型结构,每个乐句都有四个小节组成,演奏第一乐句的时候注意右手线条的走向,左手的前八后十六舞曲节奏要注意重音的变化以及节奏点的清晰度,这是波兰舞曲的一个重要特点,这种节奏大量充斥于波洛涅兹舞曲里面,《英雄波兰舞曲》里面也有大量的这种节奏进行。演奏第二乐句时将三对二的节奏弹奏均匀,并且前两小节作为一种推动,至第三小节的时候声音就完全发散开来,将军队的力量尽数展现。b乐段的演奏,相较于a乐段有所不同,这里的音乐情绪是全曲最为愤慨的段落,充满了作者对当时沙皇以及普鲁士的愤怒,因此在演奏的时候需要注意声音的果断。在演奏颤音的时候下键的速度一定要快,力量完全放开,这是表达的一种愤慨之情,因此力量绝对不能收着。演奏高音的和弦的时候要有一种果断以及斩钉截铁的感觉,和弦要具有立体性以及通透性,指尖稍稍往里收,带动手臂的力量,辅之以反作用力让音色具有弹性。
             A1(80-104)小节,这是乐曲对于A部分的严格再现部分,甚至于一个音都不差的再现,演奏时与A部一致。
             三、小结
             肖邦的这首《军队波兰舞曲》辉煌,气势磅礴,在演奏的时候需要对作品的创作背景和表达的内容,以及相应的曲式结构进行剖析。在对结构清晰的基础上对作品的音色以及力度的变化进行相应的设计,一首作品的演奏最忌讳的就是“平”,演奏时必须有变化,当然这个变化必须是逻辑清晰,有条理的变化。最后演奏的时候必须有画面感,这个画面感的塑造直接决定了最后音乐传达给听众的效果。

作者简介:张贵荣(1994-),男,四川西昌人,硕士研究生,单位:四川师范大学音乐学院,研究方向:音乐。
 
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