浅谈中国电视情感类节目

发表时间:2019/5/13   来源:《知识-力量》2019年8月26期   作者:苗清波
[导读] 在中国电视业逐渐步入平台和品牌竞争阶段之后,通过播出贴近观众需求的节目内容来培育忠实观众已经成为电视台谋求竞争优势的重要策略。“情感”作为人类生活不可或缺的一部分
(河南工业技师学院,河南 郑州 450000)
摘要:在中国电视业逐渐步入平台和品牌竞争阶段之后,通过播出贴近观众需求的节目内容来培育忠实观众已经成为电视台谋求竞争优势的重要策略。“情感”作为人类生活不可或缺的一部分,早在 20 世纪 90 年代就已进入了中国电视节目视野;而今,“情感”借助多种节目元素火热荧屏,引发了新一轮的收视竞争。顺应情感类节目升温的势头,本人学习并借鉴了情感类节目艺术等多方面学科理论研究成果,在对情感类节目进行界定和分类的基础之上将对中国电视情感节目进行梳理历程,分析现状,对节目制作播出和收视情况进行了分门别类的分析和介绍,对具有代表性的情感类节目进行了详尽的个案分析,对情感类节目的市场潜力进行了深入探讨,并基于对情感类节目发展现状和现有问题的反思,探寻情感类节目的创新方向和发展前景。
关键词:电视;情感;方向;发展

 
           在各种大众媒体中,电视以全方位反映现实生活,并能虚拟现实生活而见长。自电视诞生以来,电视内容就不乏对情感的关照和回应,“煽情”一直是电视节目耐以捕获观众注意力的重要手段。不过,电视节目对情感的关注点和切入点却会随着社会环境和媒介环境的变迁而嬗变。就我国的具体情况而言,在电视业发展的初期,由于更强调媒体的“喉舌功能”、“宣传功能”和“教化功能”,电视节目对情感的切入点多集中于“社会大义”,强调个人对社会的奉献和牺牲。随着我国社会和经济变革的推进,社会利益冲突逐步微观化,经济改革带来的利益分配变化等结果最终需要由小群体和个人来承担,由此导致了人与人之间的情感冲突激化,在市场变革中日渐强调“贴近性”的电视媒体,开始将更多的关注转向了人与人之间的情感,并通过频繁的节目播出将其放大,使“小情感”一时成为电视节目主流。当然,在这个过程中,媒体作为社会公器的责任感并没丢失,近几年来,以中央电视台和部分省级卫视为代表的市场强势力量高举“公益”、“慈善”和“爱心”的大旗,关注弱势人群、关注困难群体,使社会“大情感”也成为电视节目中一面鲜明的代表,一批以挖掘人物情感经历为重要内容的谈话类节目兴起以来.
         一、情感类栏目为何火爆荧屏
         (一)节目元素解析
         对全国大大小小情感类节目收视进行市场调查后发现,以上这些在全国收视很高的情感栏目大都聚焦百姓现实生活中真实发生的各种矛盾、纠纷、困惑、冲突,以“讲述真实故事”为贯穿主线,通过调解、类事件的对照、社会帮助、心理咨询、法律援助等方式,帮助人们直面并解决生活矛盾困惑和心理情感危机,提供贴近家庭的全新看点。为公众提供了一个开放内心情感、宣泄苦闷的公共平台,一个化解矛盾的公共渠道。
         二、情感类节目存在那些问题
         不可否认,情感类节目如此火爆于荧屏是有它存在的理由的.但是,在片面追求收视率的动机下,国内情感类节目表现出了过度渲染悲情、苦情,大量话题集中于“包二奶”、“婚外恋”、“代孕”、“变性人”等边缘话题,节目现场出现谩骂、厮打等过激行为,甚至起用专业演员扮演当事人欺骗观众、编造虚假故事制造激烈冲突等等急功近利的取向,这也任危机。是此类节目出现的虚火上升的重要体征,带来了节目低俗化争议和社会信任危机。
         (一)、存在问题
         1、刻意煽情
         既然是情感节目努力挖掘对象的感情世界是其初衷和追求。可是,一旦当制作者发现了眼泪是使收视率直线上升的奥秘的时候,这一“武器”就被频繁而无节制地使用起来。

如果说,在这些节目开办之初,它们的真诚能使观众情不自禁流泪的话,那么,当观众渐渐发现自己在不由自主地被带入一个精心准备、刻意煽情的圈套的时候,在情不自已落泪的同时,常常会萌生受骗感和厌倦感。
         2、热衷隐私
         诚然,情感类节目由于要展现对象的感情世界,多少要涉及个人隐私,亦难免触及对方的内心伤痛。但如果事先能和当事人进行过良好的沟通,对隐私的披露度达成共识,并在节目中能够有节制地表现,想必上述事例中的意外是可以避免的。然而,在商业利益的驱使下,如今一些情感谈话类的节目却已经变成了评论语所说的“以猎奇为动机,以窥视为目的,以隐私为依托,以媚俗为结果”的荧屏秀场,其诚信度正受到越来越多的人的质疑。
         3、表演化
         真实的情感方能打动人,这本是最朴素的道理,然而为了把节目做得更“好看”,把故事讲得更富于戏剧性,许多情感节目像拍电视剧一样用演员进行表演,以再现故事情节。也许,再现的方式的确能使故事叙述得更有观赏性,但这些艺术化的镜头和真实的嘉宾之间还是存在明显的反差,使观众感觉是在看纪实性的电视短剧,从而削弱了节目的感染力,而走上了娱乐化的歧途。
         三、情感类节目存在问题的对策与思考以及未来的发展方向
         我十分欣赏中国版的“温芙瑞谈话”――《鲁豫有约》,一个个积极正面、令人振奋、给人信心、鼓舞和启迪的温情故事在一个个夜晚为观众娓娓道来,似春风化雨,彰显时代精神,传播人间真情。受众的需求是硬币的两面,是一味迎合还是积极引导?我们节目究竟是为了展示矛盾还是为了化解矛盾、构建和谐,二者间的界线如何界定?是火一把就死,还是做长久品牌?在充分肯定新一轮情感谈话节目兴起的同时,这也是摆在国内情感类节目制片人面前的严肃问题。因此,分析其存在的各种问题及症结,寻找行之有效的对策和方法就显得必要。这也将成为中国电视情感类节目的未来走向与发展的.
         (一)、首先,内容到形式的全面革新,感类谈话节目应注重创新,突出个性,避免雷同。进一步丰富和开阔视野,在选题上兼顾时代性和新闻性的建议,“悲剧也好,喜剧也好,最终目的还是要激励人,让人对生活、生命、社会、历史有一种很崇尚的感觉。”我认为作为电视情感类谈话节目的编导,要严格控制关于悲剧、同情、受伤、流泪、温暖、欢乐、孤独、疲惫、倾诉、真实、假定性、细节等等的比例,因为“不是用眼泪就能换来真情,也不是用眼泪就能换来同情”。在创作节目时,应该要求用心造泪,而不是用泪造泪。赢得了良好的美誉度和观众忠实度。
         (二)、最后,情感类谈话节目应更具社会责任感,更自觉地凸显节目的人文关怀。
         1、恪守新闻工作者的职业道德规范,严格把握法律、伦理、道德底线,抵制粗俗,媚俗,庸俗之风,宣传美好真情,正确引导舆论。
         2、充分尊重嘉宾的隐私和权利,杜绝节目伤害嘉宾的恶性后果。
         3、防止人为地设置、扩大矛盾冲突,用真情实感、思想力量打动人。
参考文献
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[2]殷海燕.电视节目的故事化倾向及表现手段分析[J].新闻研究导刊,2018,(5):102,222.
[3]谢兴伟,赵鹏.娱乐文化的审美层次论析[J]. 美与时代:下半月,2012,(3):35-37.
[4]王鸣阳.受众心理视角下的情感类电视节目研究[D].辽宁大学,2013.
[5]鲁云翡.对电视情感类节目的反思[D]. 华中师范大学,2009.
[6]张晓坤.情感调解类电视节目的叙事学分析[D]. 河北大学,2017.
 
 
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