浅谈双人舞中的舞蹈调度

发表时间:2019/5/8   来源:《基础教育课程》2019年6月11期   作者:张兰兰
[导读] 双人舞是舞蹈的呈现出方式之一,其表演由两个舞蹈演员完成,二者之间形成一种表现人物关系和故事发展情节,展现人物思想感情的对话形式。
        张兰兰(天津体育学院  天津  301617)
        摘要:双人舞是舞蹈的呈现出方式之一,其表演由两个舞蹈演员完成,二者之间形成一种表现人物关系和故事发展情节,展现人物思想感情的对话形式。舞蹈演员之间的舞台调度是传达故事内容与情感的重要方式,在双人舞中起着重要的作用,调度所发挥的叙事性功能在舞蹈的“叙事抒情”方面发挥着巨大的作用。为进一步剖析双人舞中舞蹈调度的叙事功能,本文通过对优秀作品的分析,阐述双人舞表演中舞蹈调度的内涵和特点。
        关键词:舞蹈调度;双人舞;特点
        中图分类号:G626.5   文献标识码:A   文章编号:ISSN1672-6715 (2019)06-119-01
        1 舞蹈调度的基本概述
        为全面的分析舞蹈调度的相关概念,本文从舞蹈调度的内涵,舞蹈调度的空间,舞蹈调度的特点三方面展开研究分析。
        1.1  舞蹈调度的内涵
        调度是舞蹈表现内容,抒发情感的重要途径。舞蹈表演者需要借助一些线性变化来将舞蹈表现出来,而这些线性路线的规划就属于舞蹈调度的范畴之中。此外舞蹈画面的构成表现都要借助舞蹈调度表现出来。从这个层面上来讲,舞蹈调度属于舞蹈语言的范畴之中,舞蹈调度的动作安排,队形安排,场景安排,画面结构安排能够将舞蹈内容以及舞蹈表演的舞台效果展现出来。从以上分析中可以看出,舞蹈调度具备动性与静性这两大特征,静是指某个动作的定格或者某个队形的定格,相比较于静,舞蹈调度大多数情况下都是以动的姿态表现出来的。总而言之,舞蹈调度具备空间艺术与动作艺术的双重特性。
        1.2 舞蹈调度的空间
        空间是舞蹈表演的必备条件之一,舞者要想将舞蹈表现出来,必须拥有足够的空间。舞者的动作表达,肢体运动以及个人想象都集结在这一个空间之内。在舞蹈表演的空间内,舞者按照舞蹈调度的规定,将舞蹈的内涵呈献给观众。从舞蹈调度的空间构成方式上来看,舞蹈调度的空间性主要体现在三个层次上,平面空间,立体空间以及思维空间。按照位置的不同,著名舞蹈家将舞台划分为9个区域,每个区域的位置点不同所产生的舞台效果不同,舞蹈调度按照剧情的需要对舞者的位置点进行安排,在这个平面空间内为观众带来不同的视觉效果。在立体空间上,舞蹈调度按照舞蹈表演的内容对舞台的立体空间划分为三个维度,包括低维度,中维度,高维度这三种。[1]低纬度的空间主要是指舞者蹲下的立体空间,中纬度的立体空间介于蹲和站之间。而高纬度的立体空间是指站立以上的空间,按照剧情内容以及情感表现内容,这三个不同立体空间的调度能够产生不同的效果,使舞蹈的表现力更强。


        1.3 舞蹈调度的特点
        综合舞蹈调度的内涵,作用以及表达方式上来看,舞蹈调度主要呈现出以下三个特点:
        1.3.1 相似调度存在不同解读视角
        舞蹈调度的叙事性功能并不是一成不变的,舞蹈调度的主要对象为表演者及舞蹈,因此不同情节内容的舞蹈具备不同调度,同时按照内容以及情节划分的需要,相似舞蹈调度存在不同的解读视角。[2]以双人舞《望穿秋水》和《蒲公英》为例,在《望穿秋水》中有两个舞者有旋转的动作,呈现出螺旋形的舞蹈动作。同样在《蒲公英》中也有一组这样的动作,舞者以旋转的姿态向外蔓延动作。这两个舞蹈的调度极为相似,但在叙事表达以及解读上存在较大的差异性。《望穿秋水》中舞者的旋转动作,表现的是两个恋人之间的缠绵爱恋,表现出两个人物之间的感情状态。而《蒲公英》中舞者的旋转线主要表现的蒲公英的运动姿态,相同的旋转线,因情节内容以及故事安排的不同,呈现出不同的叙事效果及情感效果。
        1.3.2 不同调度表现同一效果
        从《望穿秋水》和《蒲公英》舞蹈调度所呈现的效果来看,不同的舞蹈调度能够表现出同一效果。《望穿秋水》中舞者向外迈步而后又将步子收回去,重复了几次这样的舞蹈动作,《蒲公英》中舞者先向外旋转迈小步而后又将此步子收回来。虽然呈现的调度形式不同,但是这两个舞台调度所表现出的效果却十分相像。[3]究其原因,是因为这两个舞蹈动作存在相似的叙事目的,凸显表演者内心的矛盾及纠结,因此虽然调度形式上存在不同但却能表现出同一效果。由此可以看出,同一内容,同一种故事情感可以借助多种调度形式展现出来。调度的作用力强,目的比较明确,具体如何安排调度主要看编导者个人的习惯及选择。因此在对舞蹈进行调度时,不必过于拘泥于某种固定的调度形式,可以依据叙事的目的合理安排调度的呈现形式。
        1.3.3 舞蹈调度表现创编者思想
        受个体差异性的影响,不同的创编者的思维方式以及叙事习惯上存在不同。如作品《蒲公英》主要表现出创编者对蒲公英这种生命的尊重。为将舞蹈的内容传递给广众,创编者运用舞台调度,对舞者的肢体动作,运动曲线进行安排,借助舞台调度将蒲公英的“成长”轨迹传达出来,从破土而出到长出花朵,再到被风吹散,随风飘扬,创编者将自身的情感借助舞台调度表现出来,初到世界上,拼命成长,成年后开始打拼,不知自身的归向,不知自己最终的命运。创编者将个人对人生的感悟借助舞蹈调度的叙事功能表现出来,让整个舞蹈情感感染力更强。从以上分析中可以看出,当创编者在运用舞蹈调度这种叙事方式时,应当充分的调动起个人的主观能动性,按照叙事内容以及想要达到的效果来合理安排调度的形式,全面考察各种因素,最终筛选出能够将舞蹈的情感力量表现到极致的调度方式。
        参考文献
        [1]胡夏.时间只记住精品——赵明舞蹈作品中的艺术形式分析[J]. 艺术教育, 2012(11):31-34.
        [2]刘子秀.改革开放历程中舞蹈语言的变革与发展[J]. 海南广播电视大学学报, 2008(4):33-35.
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