浅谈黄自艺术歌曲及演唱

发表时间:2018/11/23   来源:《文化研究》2018年第11月   作者:刘海莉
[导读] 起承转合衔接的非常紧凑,第一段描写玫瑰花开的灿烂美好,第二段描写面对凋零的花朵而发出的强烈的愿望。形象生动,旋律优美,钢琴和小提琴伴奏和谐,和声织体表现有层次有力度,节奏和节拍的掌握都非常完美,使这首作品经久不衰,直到今天依然是很多演唱会的必唱曲目。 关键词:创作伴奏演唱


        刘海莉
        山东理工大学音乐学院 山东 淄博 255000
       
        摘要:《玫瑰三愿》这首作品虽然短小但是非常完整有层次,两段体形成鲜明对比,起承转合衔接的非常紧凑,第一段描写玫瑰花开的灿烂美好,第二段描写面对凋零的花朵而发出的强烈的愿望。形象生动,旋律优美,钢琴和小提琴伴奏和谐,和声织体表现有层次有力度,节奏和节拍的掌握都非常完美,使这首作品经久不衰,直到今天依然是很多演唱会的必唱曲目。
        关键词:创作伴奏演唱
       
        黄自先生是我国近代音乐史上极具代表性的作曲家、音乐教育家,他创作了我国最早的清唱剧《长恨歌》和第一部交响音乐作品《怀旧》,一生创作了九十四首作品,包括室内乐、交响乐、艺术歌曲、合唱歌曲等各种形式的音乐作品,其中最有影响力的是他创作的艺术歌曲,将诗歌、演唱和钢琴伴奏三位一体巧妙的互相融合在一起,具有极高的创作技巧和艺术欣赏性。下面通过其中两部作品来简单分析一下黄自先生的作品特征。
        一、《春思曲》的特征
        《春思曲》的歌词作者是韦瀚章,他的歌词在传统诗词的基础上结合自由体新诗,既有古典诗词的韵味又与旋律完美配合,他的歌词使黄自先生的创作锦上添花。该作品表现的是一位女子对郎君的绵绵思念之情。歌词是这样的:“潇潇夜雨滴阶前,……唤他快整归鞭”。歌词第一句是潇潇夜雨滴阶前,所以整个作品基本用12/8拍写成,钢琴伴奏用12个8分音符,四组三连音展开,连续的均匀的拍子配合旋律仿佛春雨淅淅沥沥在滴落,把我们一下就带入情景之中。歌曲的第一部分伴奏一直延续着这样的节奏型,描写一位因满怀思念而伤感的女子听着夜里的雨声,孤枕难眠,早晨起来对着镜子只是慵懒的梳梳头,懒得贴花钿修饰自己,没有心情梳妆打扮。歌曲的第二部分钢琴伴奏采用分解和旋,织体变得密集而流动,更深切的表达思念之情。表现人物孤单的靠在小楼窗边,不愿看到路边杨柳的绿色映衬在窗帘上,又添相思之情。更让人嫉妒的是燕子成双成对吱吱叫着飞过,感觉自己更加孤单寂寞。接着进入歌曲第三部分,在这里一小节用了9/8拍子使旋律紧凑进入歌曲的高潮部分,钢琴伴奏变成了柱式和玹衬托,强调急切思念的心情,接着12/8拍和9/8拍交替进行,节奏的变化配合歌词所要表达的语气和情绪,这一部分直接表达出急切的思念和盼望郎君归来的心情。想起郎君远别已经多年,只恨自己不能化作杜鹃鸟,叫他快马加鞭早日归来。歌曲的最后三小节,伴奏又回到第一部分的形式,12个8分音符连续均匀的进行,仿佛春雨一直在淅淅沥沥的滴落,前后呼应,思念的心情又开始绵延不断的延续开来。
        演唱这首《春思曲》首先要把握好人物设定,是一位思念郎君的女子,声音的力度要和钢琴伴奏统一,开始是弱起,并且第一部分一直保持这样的比较弱的力度,第二部分语气加重一些,更进一步表达情感,第三部分用中强把情绪推到高潮,最后又回到弱结束,结束比开头还要弱。整个作品是抒情性的,所以不需要追求音量,干净通透的声音来演唱就可以。因为作品的抒情性,声音要始终流畅自如,气息的控制和运用要好,才能做到优美的完整的表现歌曲情感。《春思曲》的歌词用了半白话的诗词,整个歌词是押韵的,最后一个字都落在“an”这个韵母上,“前、眠、浅、钿、年、鞭”,在演唱时要特别注意这些字的发音,吐字要清楚,字正腔圆。



        二、《玫瑰三愿》的特征
        《玫瑰三愿》是黄自先生在上海国立音专任教时的作品,创作于1932年,黄自看到校园内玫瑰凋零,凄惨落寞的场景而又处战乱时期,心中感慨而作。填词为龙沐勋,歌中唱到:“玫瑰花,玫瑰花,烂开在碧栏干下,我愿那妒我的无情风雨莫吹打!我愿那爱我的多情游客莫攀摘!我愿那红颜常好不凋谢!好教我留住芳华”。整个作品短小精炼,借物喻人,借玫瑰的命运来比喻那些红颜薄命的女子,发出心中的三个美好愿望,希望芳华常在。其伴奏采用钢琴伴奏和小提琴,借助小提琴优美悦耳的音色来增添作品的抒情性。作品是两段体结构,第一段用重复的歌词来表达玫瑰花开的那么绚烂美好,钢琴伴奏用和玹衬托式,主旋律线条清晰,和歌唱的旋律相得益彰,与小提琴旋律形成和谐统一。
        演唱从弱起,第一段基本用弱、中弱的力度来演唱,缓缓的深情的将我们带入情景之中,到“烂开在碧栏杆下”,之后进入第二段。第二部分钢琴伴奏左手变为分解和弦,演唱部分旋律也进一步展开,更具流动性和抒情性,表达玫瑰花的三个美好愿望,到第三个愿望“我愿那红颜常好不凋谢”是作品的最高潮,特别是“红颜”两字是演唱时最强的部分,声音的力度和歌唱的情绪都要非常饱满,语气方面也要特别强调,吐字要有力,把最后一个愿望满怀激情而热切的表达到位,实际要表达的是在日本军队践踏下,祖国江山受摧残,妇女们在战争环境下饱受煎熬,这样的时局下发出的内心的呐喊和美好愿望。在这一句“凋谢”唱完后是无限延长的空拍,是对玫瑰花三个愿望表达之后的内心的无限感慨和意味深长的沉默,演唱到这里一定要把握好人物的内心情感,中间的空拍,一段沉静,在这里无声胜有声,内心的各种感慨和意味深长汇集起来,之后缓缓的唱出最后一句“好叫我留住芳华”,需要一字一字很有力的说出来,语气要强调。字头、字腹、字尾都要说好,每一个字的字头都要咬住,自腹的韵母要标准清楚,字尾要归音,字的位置要统一。在“芳”这个字上又是无限延长的时值,由弱到强到弱,仿佛所有的感慨都归结到在这个“芳”字上,最后唱出“华”字。由强到很弱,意味深长的结束。
        《玫瑰三愿》这首作品虽然短小但是非常完整有层次,两段体形成鲜明对比,起承转合衔接的非常紧凑,第一段描写玫瑰花开的灿烂美好,第二段描写面对凋零的花朵而发出的强烈的愿望。形象生动,旋律优美,钢琴和小提琴伴奏和谐,和声织体表现有层次有力度,节奏和节拍的掌握都非常完美,使这首作品经久不衰,直到今天依然是很多演唱会的必唱曲目。
       
        参考文献
       
        [1]李静 浅析黄自艺术歌曲的创作特征及其演唱风格[D]西南大学硕士论文,2012
        [2]马驰 析黄自艺术歌曲的创作风格[J]音乐生活,2013
        [3]何胜刚 黄自艺术歌曲的风格和演唱分析——以《思乡》《春思曲》《玫瑰三愿》为例[J]当代音乐,2017
       
        作者简介:刘海莉,山东理工大学音乐学院副教授,长期从事声乐表演、教学和音乐理论的研究

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