以木为本，雕为魂 ——木雕技艺之感悟--中国期刊网

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以木为本，雕为魂 ——木雕技艺之感悟

发表时间：2020/7/29 来源：《中国教工》2020年第9期作者：丁勇刚

[导读] 中国木雕是一种古老的雕塑技艺

         中国木雕是一种古老的雕塑技艺，最早起源于七千多年前的新石器时期，明清时期达到高峰。中国木雕，分布极广。由于各地的民俗、文化和资源条件，取材不一，工艺不同，形成了诸多具有浓郁地方特色、各有千秋的的流派，承载了不同的艺术文化。最具代表性的有：浙江黄杨木雕、东阳木雕；福建莆田木雕；广东潮州木雕；云南剑川木雕；安徽徽州木雕等等。

         皖南是徽雕的发源地，40年来，我生于斯、长于斯，耳闻目染了皖南古民居以及寻常百姓家中的老家具上那些神态逼真、栩栩如生的精美徽州木雕。徽州木雕以建筑、家具装饰为主，以美轮美奂的大面积雕画著称于世。雕画的内容，除了真实地反映男耕女织、渔樵耕读的田园生活之外，更多地涉及神话传说、历史故事、古典小说等内容。这些艺术图饰都寄托着物主的美好理想与追求，体现主人的文化品位和身份地位，有着极高的历史、文化和艺术价值，件件皆为佳作。40年来，我仔细揣摩这些古朴典雅的徽州木雕，一刀一刻，了然于胸；同时，我还广泛汲取东阳木雕、福建蒲田木雕、日本佛像、潮州木雕之技法，努力集匠心于一体，赋玲珑于全身。

         从艺木雕20多年，我认为，要创作一件成功的木雕作品，首先须做到一木在手，要方则方，要圆则圆，要粗则粗，要细则细，方圆曲直，随手出之，奏刀、运凿如行云流水。同时，创作作品时，须练就随型构图与现场设计的得心应手。这就要求创作者要在脑海里积累一份份生动的素材，胸有成竹，巧妙利用材料自身特有的形状巧借“因势度形”，并充分呈现木材的天然属性和木材的色泽纹路性能，施以恰到好处的艺术加工，方能成就一件成功的木雕作品。其次，中国木雕一般选用质地细密坚韧，不易变形的如楠木、紫檀、沉香、红木、龙眼等名贵树种。而我所在的皖南树种大多为松、杉、樟、楠、白果等亚硬或软木材料。因此，我创作木雕作品重材质不唯材质，追求“以木为本，雕为魂”，创作时更加注重刻意表现画面的题材内容、雕刻工艺和构图线条的完美，体现其艺术感染力。俗话说： “三分料，七分工”，雕刻是赋予木头第二次生命的过程，也是艺术诞生的过程，好的木雕作品料子固然重要，可艺术性、工艺性更加弥足珍贵。

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         木雕创作来源于生活，而高于生活。它不是自然地重复，更不是生活的再版，而是雕刻者心中认知的幻化与物化。我在在创作中不断的学习总结，从生活中汲取养分，努力将工和艺更完美的融合与一身。在创作过程中，我充分发挥自己的想象力，遵循自然法则，注重雕刻艺术的民间性和传承美学，在保持民族传统的同时，不断地拓展与突破；同时，还充分利用木材的自然形态因材施艺赋予它新的生命状态，只有这样才能创作出独具自己特色的艺术作品。如，我在雕刻根雕《九龙献瑞》和《和合二仙》作品时，不仅沿用传统徽州木雕线刻、浮雕、圆雕、透雕等刀法，还综合应用了莆田木雕散点透视构图技法，以层次和高远的手法来处理透视关系，既有浅浮雕、深浮雕，又有双层镂雕、三重透雕，更有半圆雕、圆雕，各种技法穿插运用、出奇呈异。刀法上既有粗犷有力的斧劈刀凿感，又有浑圆细腻娴熟的刻画，从而让整个作品表现的有情有景、造型生动稳重、布局合理、结构优美而富有张力。而我在创作小品“山雀”时，注重整体的联系，协调得当，在艺术处理上将节奏、韵律融入，赋予具象的山雀以形式美感，让人看到了逼真以外更多的情理。其中，在山雀的脖子到腹部、羽毛纹理的刻画等细节处理上，所刻画的每一根羽毛时，都采用“拉丝”技法，所至之处，线条流畅，整个作品结构优美、妙趣横生。近年来，我创作的《秋硕》、《荷塘秋趣系列》、《孔子》等木雕作品，分别在2015年和2018年，先后获“安徽省非遗雕刻技艺大赛金奖”、“2016年徽工铜奖”、“2016年安徽省黄山雕刻类职业技能邀请赛评比中，获得最佳基本功奖、 2017徽工奖铜奖，并被工艺美术馆收为藏品。此外，我还先后应北京、上海、香港等地参加了一系列文化艺术交流展，有20多件木雕作品被江苏省镇江、安徽省黄山、香港等地的工艺美术馆和个人收藏。


         如今，随着机械化的冲击和西方家具雕制构件的兴起，对中国传统木雕的威胁越来越大，手工木雕也渐渐越来越处于社会文化的边缘。手工木雕的技术来自于时间的积累，在刻刀的刀尖上传承了7千多年的木雕手艺，其实就是在雕刻时光。对于我们传统木雕手工艺者来讲，我们不仅要传承好古老的的手工木雕技艺，更要与时俱进求变创新，把传统雕刻技艺与现代雕塑语言相结合，在木雕艺术创作中把握形、刻出神、倾注情，把雕刻艺术融入大众的日常生活，让传统手工木雕作品体现传统、本位、现代的时尚审美理念，以此给古老的的手工木雕技艺注入生机，得以世代相传，流芳百世。

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