南昌航空大学 330063
摘要：密斯•凡德罗密斯•凡德罗是四大现代主义设计大师之一，他摈弃了繁琐奢华的古典主义设计，提出了“少就是多”“流动空间”“全面空间”的设计理念，并以此为理论基础建造了许多具有深刻影响力的建筑。当今中国，许多新兴的玻璃框架结构书店与其理念不谋而合。
关键词：密斯•凡德罗；流动空间；“少即是多”；玻璃书店
一、关于密斯•凡德罗的生平
路德维希•密斯•凡德罗（1886年3月27日 – 1969年8月17日）是20世纪最有影响力的建筑师之一，他凭借这个时代最持久的建筑风格：现代主义而闻名。密斯出生于德国，亚琛，他的职业生涯由著名的彼得•贝伦斯工作室开始，在这里，密斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特•格罗皮乌斯 和 勒•柯布西耶共事。近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢迎，他的著名格言“少即是多”仍广受流传，甚至有不认识他的人也在使用这句话。
密斯作为最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒•柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。世纪20年代间，密斯开始创立风格，他将现代派的功能主义和工业主义思想结合，积极引导极简平面图的审美——否定了传统体系中的封闭空间，大量利用玻璃来化解建筑内外的界限。十年时间，见证了密斯1921年Friedrichstraße 大楼的构想，这是一栋未实现的全玻璃大楼，该设计亦提升了他作为建筑前卫派的名声，这十年还见证了密斯于1929年设计的巴塞罗那国际博览会的德国馆（又称Barcelona Pavilion），该馆仍是密斯最著名，最受欢迎的作品之一。
二、现代化建筑与密斯设计理念
在我国，随着科学技术的提高，人们对知识的需求不断增加，社会已经进入知识经济的时代，而数字化阅读的发展，提升了国民综合阅读率和数字化阅读方式接触率，整体阅读人群持续增加，但也带来了纸质阅读率增长放缓的新趋势。
由于互联网技术的发展与运用，书店在功能方面今非昔比，书店的建筑设计也由原来的单一、封闭、相对落后的形式转变为现代化更加灵活的多样性、开放式空间形式。技术的飞速发展对书店的管理经营模式提出新的挑战，同时对书店建筑设计、外观美化、地理位置都有了更高规格的要求。密斯对钢结构和玻璃材料的结合与书店对建筑审美、采光的高要求不谋而合。
因此，许多书店以德国著名建筑大师密斯•凡•德罗"少就是多"的建筑设计哲学为理念，在处理手法上主张流动空间的新概念，采用玻璃与钢结构，去除传统建筑局部的装饰，改为以功能为主，带有理性风格的现代建筑手法，突出其实用功能的前提下，设计出一座符合现代化审美潮流，具有独特观赏性的书店。通过别具一格的建筑风格吸引更多的年轻人走进书店，阅读纸质书籍，凭借大胆创新的外观设计、舒适惬意的阅读环境、合理的空间布局以及良好的采光条件，使读者在环境的影响下更加沉浸于阅读之中。
三、流动空间在现代建筑中的应用
随着全球化、信息化、网络化进程的加快，空间理论向众多学科研究领域渗透扩展。空间理念赋予书店设计以崭新的内涵，书店从传统的藏书与阅读的地方或场所，演化为“信息共享空间”、“知识共享空间”、“学习共享空间”、“公共文化空间”、“第三空间”等多种复合形态。
书店的地理要素、空间结构和运行规律已发生改变，书店与读者的关系正在被重新塑造，店面空间服务的流动性特点更为凸显。本文基于卡斯特“流动空间”的理论视角，探讨书店建筑流动空间的性质、特征及其流态走向。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他对建筑材料和细节的极致追求间接促进了高技派的诞生，也成了后人争相模仿的典范。如英国的伯明翰大学书店。伯明翰大学书店为原址新建项目，自然的流线设计体现着对建筑使用者的关怀，内部以天井贯穿整个6层空间。大面积的玻璃立面为阅览提供了更广阔的视野与采光面积，中庭可用于举办展览与交流活动。在我国，武汉、西安、桂林等地也有类似理念的全景透明玻璃书店建成使用，成为了年轻人追捧的“打卡圣地”。
流动性已成为全球化背景下不可忽视的重要社会特征，流动产生了一系列空间文化现象，流动空间的思想为重塑社会公共空间提供了有益启迪。在数字书店、移动互联网、云计算、大数据、“互联网+”等新技术、新思维下，书店面临着空间再造与服务转型，理想和现实同在，机遇与挑战并存。探讨书店流动空间的特性及其流向，旨在用流动变化的空间思维理念，深化与拓展人们对当代书店空间内外环境的动态认知，促进书店与社会公共空间的深度融合，推动书店空间形态及服务机制进一步向流动化方向转型。
“流动空间”思想赋予书店以崭新的内涵。作为一种社会公共空间，当代书店是公共知识信息与人文价值相互融通的流动空间。书店的流动空间具有显著的流动性、高度的开放性、广泛的公共性、多向的联通性、高效的互动性和强大的集聚扩散性。从信息泛在流走向知识组织流、从基本业务流走向专业服务流、从显性读者流走向潜在用户流、从单维线性流走向复合网状流、从空间资源流走向文化价值流、从地方场馆流走向智慧空间流是当代书店空间再造与服务的流向。
基于已有的建筑学术理论为依据，许多建筑将现代主义建筑理念与当今中国青年审美追求相结合，尝试突破传统钢筋水泥土型书店厚重、笨拙的古板印象，致力于设计出一座流动式、开放式的通透明亮的书店，尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态探求空间内外融合与结构清晰。以此减少人对电子阅读的过度依赖，而是在人性化设计的书店中阅读纸质书籍。
四、武汉花山玻璃书店
武汉花山玻璃书店是中国学习密斯建筑观点和艺术特色的前沿作品。走进书店一种全新的布局，迥异的构造，超前的理念瞬间就吸引住我们全部的目光，一种创新的思想突然迸发于我们的脑海——这才是我们应该做的建筑。书店距离严西湖10分钟步程，四周绿树掩映，风光旖旎。占地面积1200㎡，上下两层，可容纳50余人。像个被堆满故事的神秘仓库，让人忍不住进去一探究竟。
推开门，错落有致的书柜冲进视野，蜿蜒曲折的木楼梯从一楼延伸到二楼，近百盏吊灯宛如夏夜星空，璀璨夺目。中庭植有亭亭绿树，适合慵懒午后远离尘嚣，舒缓眼睛疲劳，装饰画、工艺品、插花、台灯……每个细节也都透露着用心。突出了密斯重视细节的设计理念，高技派的特征一览无遗。
钢结构与玻璃的巧妙结合，流通空间的布局使得书店有了充足的采光。亲子书房温馨、静谧，容纳着数百本少儿读物。沿着楼梯拾级而上，便到达二楼“觉物时光”，像一家私密的放映厅，让人瞬间安静，享受惬意的午后时光。不仅吸引了大量的人去参观阅读，还有效使读者在环境的影响下更加喜欢纸质书阅读。
实用性与观赏性并重才是现代建筑应有的特征，花山玻璃书店对我们思想乃至心灵的冲击让我们深刻意识到，唯有将理论与实践结合，创新与传统交融，才能真正意义上打造出适宜这个时代的优秀建筑。
参考文献：
[1]密斯•凡•德•罗.建筑大师MOOK丛书[M].武汉：华中科大出版社，2007.
[2]许剑峰，李丽，李冰，等.建筑材料形态美学[M].大连：大连理工大学出版社，2017.