摘要：中国的民族音乐有很悠久的历史，博大精深，内容很是丰富。民族器乐、民族声乐、民族音乐理论、教学、创作、演奏、演唱等等都在这其中包含着。在二十年代初，中国开始改革民族器乐艺术，在五十年代以后，中国又逐渐成立了很多专业的民族管弦乐团。伴随着音乐改革、乐器改革等，仅仅有短短几十年，中国就培养了许多专业的指挥家和演奏家、作曲家、理论家等等，中国的民族器乐艺术在很多方面都取得了十分可喜的成果和明显的进步，本文就关于民族管弦乐当代意义进行探讨。
关键词： 中国 民族管弦乐 当代意义 反思
一、中国民族管弦乐队简介
与传统的丝竹乐队、吹打乐队都不怎么相同，民族管弦乐队由“吹、打、弹、拉”四组乐器组合而成。因为早在汉代的相关记载中，“丝竹”与“管弦”两个词并用，所以广义地讲，丝竹乐队、吹打乐队等都属于民族管弦乐队。但是，现在新型民族管弦乐队的组合原则和规模，与上面所说的两个乐队又有所不同，人们就把现代发展起来的新型综合性民族管弦乐队叫做民族管弦乐队。根据现有资料显示，要说组建新型民族管弦乐队的首推，那肯定是上海的大同乐会，这个乐会成立于1920年，极大的推动了以后民族管弦乐队的组建和发展，而在建国以后，民族管弦乐队有了更大的发展。中央广播乐团在一九五三年四月成立，并确立了新型民族管弦乐队的最初编制，为了实验的需要，他们移植了几个西洋管弦乐作品为民族管弦乐曲，大大的推动了乐器改革，和推动了民族管弦乐队的进一步发展。到了一九五六年，民族管弦乐队开始迅速发展。在全国各地成立了许多民族管弦乐队。从此，在全国范围内，民族管弦乐队纷纷涌现，民族管弦乐不断出现新的作品。
二、中国民族管弦乐与西洋民族管弦乐比较
2.1发展史不同
两千年以前，中国民族管弦乐就已经出现，刚开始有五六种，到了周朝和春秋战国时期已经发展到了十多种，到了秦汉至南北朝时，各族人民频繁交流，又增加了许多，比如笛子、箫、琵琶等等，我国的民族管弦乐器发展历程基本上达到了完整。到了二十世纪，我国又有了新的乐器，如粤胡和书鼓等等。新中国成立以后，我国又陆续研制出了一些新的乐器，如革胡等一些中、低音乐器等等。
2.2规模大小不同
现阶段，在中国，民族管弦乐队的组织和规模， 是由小到10人左右.大到70人左右构成的。小乐队用于伴奏，但有时也用于纯器乐曲演奏，像《江南丝竹》等乐种的演出， 10人左右的小型民族管弦乐队演出的比较多。而大型的民族管弦乐队，主要用于纯器乐曲演奏，像著名的中国民族乐团、中央广播民乐团等，他们的编制人数就会比较多，有70人之多，如果演出特别重要，人数就会增加到100人左右。对于中国这个人口大国，在一些大城市组织数千人的民族管弦乐队进行演出，是一件很容易的事。
大型民族管弦乐队划分为四大乐组， 分别由吹管乐组、弹拨乐组、打击乐组和拉弦乐组构成。而相比较西洋管弦乐队的规模， 也是小到10多人大到100人左右构成，但是小规模乐队用于伴奏或者演奏重奏作品，大规模乐队才主要用作纯交响乐的演奏。在西洋管弦乐队的发展过程中，乐队规模曾经出现逐渐增大达到数千人的规模的局面。我们发现，当今世界大型西洋管弦乐队组织规模为100人左右，无论从电视上看到的，还是到音乐厅看到的，来中国演出的外国西洋管弦乐队，或者中国的西洋管弦乐队，100人左右就是大部分乐队的编制人数。由此可见，大型的中国民族管弦乐队70多人的编制和大型西洋管弦乐队100人左右的是类似的。
2.3排列方式不同
大型中国民族管弦乐队的排练方式，为了整个乐队的音量平衡和音色统一，一般将弱音的拉弦乐器和拨弦乐器排在舞台的前面，靠近观众。将强声的吹管乐器排在中间和偏后一些的地方，打击乐器排列在最后一排，同时，这也便利了指挥家的指挥和各演奏员的配合。而西洋乐队的主要排列方式在目前比较常见，通常是为指挥左手是一提，再往里是二提，竖琴在二提的侧后方，指挥右手是大提，再往里是中提，低音提琴在大提和中提后面，指挥正对的是管乐部分，第一排从左到右是短笛、长笛和双簧，第二排是单簧、小号和大管，第三排是圆号，长号和大号，第四排是打击乐：大军鼓，小军鼓，定音鼓，徠。若有独奏乐器一般在指挥左手靠一提的位置。
三、中国民族管弦乐团队化发展的历程
“管弦乐”就是指大型器乐合奏。中国音乐史上就有盛大规模的器乐合奏，如唐代大曲、宋代教坊等等。但除了宫廷雅乐外，民间乐种的规模根本不大。一般民间的“管弦乐”主要指丝竹等小合奏，比如江南丝竹、广东音乐、湖州音乐、客家汉乐、福建南管、十番锣鼓、河北吹歌、宁夏鼓吹、西安戴乐及各种吹打等等。虽然中国民族管弦乐远在两千年以前就已出现，但如果历史地看当代中国民族管弦乐的发展，是从1949年后五十多年里才开始完善的。这一历史时期是中国民族音乐的飞跃时期。虽然欧洲的交响乐队几乎已定型二百多年了，我们不能硬抄西方交响乐队的模式，但是，对中国的民族音乐团队还是有很大借鉴的。著名的中国的《民族管弦乐队》，为了演奏和创作，经历了大大小小的多种实验过程，总是在尽可能的吸收乐器的种类，并进行自行组合，这种情况在大城市很是常见。由此我们可以看出，半个世纪以来，中国民族管弦乐团队化发展的历程清晰可见，它是中国几代“民族音乐人”集体智慧的表现，它是顺应了历史的潮流，适应了时代的需求。
四、总结
本文开头简介了中国民族管弦乐队，给人们解释了概念，之后便对中国与西方管弦乐队做了比较，主要是要突出对中国管弦乐的思考，最后交代了团队发展历程。所以，面对中国民族管弦乐，中国应该不忘初心，继续发展原滋原味的民族管弦乐，可借鉴但不可全盘肯定或全盘否定，中国民族管弦乐正在蓬勃发展。
参考文献：
[1]陈思,陈其射.中国民族管弦乐当代意义上的理智反思[J].浙江艺术职业学院学报,2011,9(04):24-28.
[2]赵博.谈民族管弦乐队和西方管弦乐队指挥排练的差异[J].黄河之声,2019(10):29-30.