田甜
德宏师范高等专科学校 人文学院
摘要：母亲形象一直是中国电影形象体系中不可或缺的一部分，在电影创作中，不同时期不同类型的作品对母亲形象的表现也是不同的。传统电影中的母亲形象常常是男权话语之下的“圣母形象”：她们不但勤劳善良能干，而且富于牺牲精神，为了家庭、丈夫、孩子自我牺牲，女性的价值全部都体现在作为母亲的职责功能上，忽视了母亲作为女性、作为人的需求和价值。电影《茉莉花开》以三位女性的感情故事展开情节，我们看到了生活在不同时代的四位母亲，本文从女性主义的角度对《茉莉花开》中母亲形象进行分析。
关键词：《茉莉花开》、母亲形象、女性意识
一、第一位母亲——茉母，旧上海时期传统母亲。
茉的母亲是一位单身妈妈，用经营照相馆的收入养育女儿。当茉初遇孟老板，被邀请去拍照片的时候，这位母亲没有干预，只是高高在上轻飘飘地说了一句：“有什么好拍的。”母亲的态度，实际上是默认了茉的行为。戏剧性的是，接下来茉试戏的台词是：“你是玩弄女人的恶魔……我不狠你……”茉似乎早已经知道了自己依附男人的命运，但却没有逃脱这种命运。传统保守的母亲，也没有在关键时刻给她以正确的引导。在茉和电影公司签约的时候，第一时间跑回家和母亲分享她的喜悦，而母亲只是关心茉走了之后照相馆的生意怎么办，然后淡淡地说了一句：“拍电影，不是一件什么正经事……那老板待你挺好的？”茉：天真地回答：“是挺好的。”显然有人生阅历的母亲很明白接下来会发生什么，却没有给予女儿必要的劝诫和提醒，默许了一切。茉第一次夜不归家，母亲站在路口焦急地等着，看到茉和孟老板一起下车，母亲说：“你死哪去了……勾勾搭搭的，你的脸还要不要了。”传统的母亲，缺少了和女儿的交流和教导，只是以传统道德观念粗暴指责，对于引诱茉的孟老板却又表现出害羞、畏惧的模样。茉第二次晚归，母亲干脆锁上了门，这无疑是把茉推了出去。茉随孟老板离去，看似过起了风光无限的生活，实则沦为玩物。怀孕之后的茉因为怕疼，没有打掉孩子，一觉醒来，曾经风光的舞台不再了，孟老板捐款而逃，茉清醒的认识带自己被骗了。拎着行李大着肚子，茉离开了泡沫一样的幻梦，回头和曾经那个天真无畏的她挥手告别，从此茉不再相信男人。回到家中，母亲先是嘲讽，得知茉怀孕又被弃，又是恶毒的辱骂。茉母，恰恰是封建传统之下的保守母亲。缺乏沟通，屈从男权，用男权的方式解决问题。“看野眼”、“不要脸”、“怕人家不知道”、“丢人现眼”，在母亲不多的台词中，这些挖苦侮辱性的语言占了一大部分，母亲正用传统父权观念的偏见和态度对待女儿。而母亲自身也落入男人的欺骗中，面对男人的欺骗，母亲选择了自尽。传统伦理道德下的母亲是软弱的，母亲的死却让女儿强大了起来。影片第一小节的结尾，茉找到了娘舅，用两个耳光换了母亲的两个金戒指。抱着女儿坚定的走在街上，至此，茉的故事才传递出了一丝自强的意识。
茉母是男权制度的牺牲品，骨子里是软弱的，对待女儿却有着父权的强硬和粗暴。她们是传统封建社会的受害者，她自己的命运是无力的，她认为女性无法摆脱被男人玩弄的命运，因此对于茉的错误，她选择沉默。然而她虽然是封建男权制度的受害者，同时也是施暴者，她用封建男权对女性的偏见伤害着自己的女儿。“母亲和子女间的不和谐一直隐晦的存在于叙事作品中，尤其是作为同性的母亲和女儿，在异性面前的竞争更是充满了火药味。
”[ 秦雪影：电影《茉莉花开》中的两种母女关系【J】，大众文艺，2017年第14期]茉母几次出场都是在楼梯之上，高高的俯视着对女儿说话，这象征这一种高高在上的权威，这对母女之间缺乏同等的对话，缺乏关怀与同情，更多的是冷漠和互相嘲讽。
（二）第二位母亲——茉，活在梦里的母亲
年轻的茉视女儿为幸福的绊脚石，她说“从你出生，我就没一天好日子过。”直到年老她都认为，如果没有莉她的日子会特别风光，茉一直活在幻梦里。然而茉母去世后，茉也独立地抚养莉成人，和女儿相依为命。成熟后的茉，对待长大的女儿是关怀的，知道女儿交往男朋友之后百般询问，告诫莉“走错一步，后悔一辈子。”在餐桌上，茉和邹杰的对话，不卑不亢，维护了自己和女儿的尊严。当茉知道莉要结婚了，明确地表达了自己的态度，不再是茉母般地沉默和软弱。但成长在新时代的莉早已看不上母亲的做派，茉时时拿出当年的杂志回忆自己的风光，把所有的男人都叫“高占非”，茉是一位活在梦里的母亲。莉有和茉不一样的价值观，她更加实际，勇于追求眼前的幸福并拼命守护。茉和莉母女间的感情显然要比茉和茉母缓和得多。在婚后，莉遇到了生活的难题，仍旧会第一时间回到母亲身边，茉表现出的是关心和安慰。当莉因为不孕自杀的时候，留下的遗言也是嘱咐丈夫给茉生活费。茉和莉虽然也有争执，这对母女之间的关系是相互依赖的。同时，莉的女儿花，也是由茉来抚养大的，花所感受到的母爱来自于外婆茉，茉和花彼此是贴心的。
三、第三母亲——莉，敢于追求幸福的母亲
影片对莉的成长没有交代，但从影片第一部分的表达中可以看出，莉的家庭环境是冷漠的。缺少父爱、母亲茉因对莉父亲的恨，对待女儿的态度也不会多热情温暖。在这样的家庭环境中，对于莉而言父爱是缺席的，母爱也是缺失的。这使得莉迫不及待地想逃离家庭。但莉的逃离和茉不一样，茉在无意识的情况下无可奈何地走向了人生的悲剧。莉比茉勇敢，她不要像母亲一样，她更主动地追求自己的幸福。第二部分影片开始，对生活充满憧憬的莉主动追求心仪的男孩子邹杰。但自小缺乏安全感的莉，婚后并不幸福，她时时害怕，处处怀疑，害怕丈夫不再爱自己，怀疑丈夫爱上别人。莉收养女儿，最主要的目的是为了掌控家庭，她害怕没有孩子会失去丈夫的爱，而女儿就是她维系婚姻的一个工具。然而，莉的敏感多疑却在收养了女儿“花”之后愈发严重，她变得神经质，产生幻觉，甚至怀疑丈夫对养女不轨。丈夫不堪精神的折磨最终卧轨自尽了，丈夫的自杀对于莉来说也是一种抛弃。她竭力地想抓住自己的幸福，抓住自己的丈夫和家庭，最终还是失去了，莉也随之消失。“《茉莉花开》中的女性形象仍然对男性有很大的依附性，这种挣扎和反抗也并不彻底，但是她们在人格上开始有了一定的独立性。”[ 孙双：好一朵美丽的茉莉花——解读《茉莉花开》的女性形象【J】，电影评介，2007年1月]莉虽然是一位敢于追求幸福的母亲，从这方面来看，莉的女性意识开始萌生了，但因为家庭环境导致的安全感缺失、精神压迫和心理疾病等，使莉最终没有冲破男权的压迫，没有实现女性意识的彻底觉醒。对于花而言，莉不仅仅是缺席的，还是一个为了掌控幸福而失控的母亲。
（四）第四位母亲——花，
影片的第三部分开端，首先展现了陷入爱情中的花。她为了爱人牺牲自我，白天拼命的工作赚钱，为结婚积攒，晚上为读大学的丈夫小杜打毛衣。在爱情中，花是传统的、痴情的。但知道丈夫变心了之后，她变得坚强起来。她独自送走了外婆，不卑不亢地和丈夫谈离婚，她说“孩子是我生的，我自己养。”打算和小杜同归于尽的花，最终因为孩子放弃了，“她说，如果没有孩子就说不定了。”母爱战胜了对男人的狠。花虽然被抛弃了，但她没有自我抛弃。她为即将出生的孩子准备好衣物，她做胎教，她提前计算好从家到医院的时间，她虽孤立无缘却有条不紊。她遭到了丈夫的背叛，却不把对男人的仇恨转嫁给孩子，她全身心地等待这孩子的出世。我们看到了女性的成熟和坚强。最后，花独自一人在大雨滂沱黑夜中生下孩子的一幕令人震撼，她没有一丝软弱，是那样勇敢那样坚定。我们看到了独立坚强的母亲和女性意识崛起的母亲。
从茉抱着孩子坚定地转身离去，到莉敢于追求自己的幸福，再到花乐观坚强地独自抚养孩子，电影对母亲形象的诠释一步一步地走向了坚定成熟的女性独立意识。花没有因为男人的抛弃而放弃自我，也没有因为男人的抛弃而迷失自我，她成为了一个真正强大独立勇敢的母亲。