摘要：工笔重彩画是中国画艺术家心中的重要组成部分，曾经在中国的绘画历史上有着非常高的地位，在目前工笔重彩画已经处于了一种开放式的状态，他们的画才有着很大的拓展，颜料的创新还有制作也出现了很新奇的尝试。在近些年来它成为了中国绘画领域非常具有时代特点以及观赏性的绘画门类，也成为了学校教学的重要内容。
关键词：综合材料，工笔重彩画
工笔重彩画是中国画艺术中的重要组成部分，在中国的历史绘画中占有很高的地位，在新石器时代的彩陶上面的纹样就是工笔重彩画的萌芽，汉代的墓室壁画已经为重彩画打下了很坚实的基础，它在造型上非常的严谨，并且重彩的使用也非常的灿烂，有着很好的制作工艺。中国人把传统的色彩媒体制作运用到了极致，然而北宋之后，因为文人画的新奇，中国人的审美也逐渐发生了改变，在后现代的艺术家中，虽然有些人是重彩高手，但是已经是凤毛麟角了。现在工笔重彩画处于一种比较开放的状态，他们的画才有很大的拓展，画布排笔刮刀等工具被广泛的应用，并且它的颜料创新也出现了很大的尝试，尤其是近些年来中国画领域极具有时代的特点，成为了一个全新的表达技法以及转换的视觉冲击力，这就成为了学校教学中的重要课程。
一、 关于工笔重彩画的课程
虽然有些同学已经在大一第二学期开始进行了工笔白描课程，但是在大二的上学期也同样学习了工笔花鸟课程。我们在学习的期间，同学们都积累了很多的学习经验，并且培养了非常浓厚的工笔重彩画学习内容，很多同学建立了一个对于深入研究工笔重彩画的决心以及信心，主要体现在其中几点。第一点我们对于工笔重彩画的工具和素材进行了初步的了解，并且有很多的学习笔记和课程，但是有关重彩画方面的媒介材料，虽然是新时代的媒介材料特点，但是了解还是少之又少，没有进行亲手的制作经验。第二点我们对于工笔画白描的练习有了一定的成绩，能够比较成熟的运用工笔画的白描技巧。第三点我们对于传统的工笔画在着色方面的全过程有一定的把握，能够基本自己来完成一张传统的工笔绘制，但是有关新时期领域的绘画技巧还是比较缺乏的。根据以上三点，我们对于新开设的工笔重彩画的课程制定好了一个学习的目标和任务。着重体现在传统工笔重彩画的审美特征，还有艺术内涵方面以及传统工笔重彩画的工具，媒介材料的制作以及应用。在当代的工笔重彩画的工具媒介材料制作过程中，我们需要进行了解工笔重彩画的制作以及工笔重彩画的绘制过程，甚至是工笔重彩画的创作。所以我们一些相关的课程主要是采取了实践，还有实验相结合的研究办法，这样才能够根据部分的理论知识进行实践的体验，在实际的实验课程中能够有很好的数据分析。
二、工笔重彩画的材料
因为工笔重彩画的历史非常的悠久，并且花色方面也能够保持千年不褪色，主要的原因就是颜料的主要特性。中国画的颜料主要有三种，第一种是植物制的颜料，例如花青，曙红，胭脂，藤黄等。第二种是矿物质的颜料，例如石清，石绿，朱砂等。第三种主要是土质性的颜料，例如黄土。这三种颜料在后两种中是非常稳定的，能够达到不褪色的效果，所以面对中国工笔重彩画，日本的绘画主要吸取和借鉴了西方绘画的观念和技巧，从艺术的观念上来进行了重新的构造，以及色彩制作等方面都有很大的突破。面对现代日本画更加强调画面的装饰感，特别是对于色彩上面的讲究和对比的手法，能够突出整体色调表现的效果。日版绘画在材料的品种上有很大的研究，并且他们广泛应用于岩彩，注重底色的制作以及精细的处理，使用是非常广泛的，他们主要凸显了富丽堂皇的效果，在日本画多次的改变过程中远远脱离了中国绘画本身独立的思考，特别是在意境的处理上脱离了中国哲学的观念。我国相关的工笔重彩画教授在传统的色彩开发和应用上也进行了不懈的努力以及探究，主要目的就是为了剖析中国工笔人物画和日本岩彩的生成原油以及审美取向方面的差别。
三、中国工笔重彩画中综合材料的应用还有初步的制作
我们在综合材料上分析可以应用在绘画上的所有材料，狭义上来说必须要适合中国的工笔重彩画的表现，材料上每一次的绘画中它的材料革新以及创作都会伴随着艺术家的需求以及技法的改变。另外绘画媒材的不断发展不仅仅是技术上的改变，还是观念上的改变，于每一个绘画课来说都有着很大的意义，中国工笔重彩画受到了媒材的限制，并且很大程度上都制约了未来的发展，然而综合材料的广泛应用就为中国工笔重彩画提供了更加辽阔的发展空间，在整体材料的应用上，我们的课程不仅仅拘泥于具体的条条框框，而是在新的思维状况下来充分的应用，还有探索媒材的空间。我们大量使用了新型的颜料，尤其是在制作画面基底上我们采用的媒材会更加的丰富，所运用到的媒材是多种多样的，这些媒材的运用都给我们带来了新的探索还有全新的画面效果，在我们工笔重彩画的学习上开辟了很多的途径。在材料的初步制作上，我们也尝试了很多的办法。第一种是植物制，以胭脂为例，我们所采用的是一种叫做胭脂的植物来进行制作，这种植物是在南方可随处采摘的，并且他们在实际的制作过程中非常有利于色彩的制备。第二种以土质的颜料土灰为例，我们所选用的图灰色是选用四川河床上的灰土。这类土质颜色是非常灰白并且细腻的，适合制作土质颜料。
结束语：在学习的过程中我们体会到了很多没有意料到的问题和挑战，并且深刻的理解了中国工笔重彩画的主要内涵和意义，我们在学习中国工笔重彩画的过程中，一定要把自己的思路放开，用最大的热情和耐力去完成每一项任务，这样才能够提高我们自身的技法，让我们的作品更加成熟。所以我相信在未来的道路上，虽然目前的技法和作品还处于学习的阶段，但是我们在未来绘画上的成就和乐趣是永恒的。
参考文献：
[1]周海龙,刘兴国.综合材料与工笔重彩画技法研究[J].文艺生活(艺术中国),2017(07):134-135.