虽然第七届茅盾文学奖的获奖名单还没正式公布，但已有消息传出：贾平凹的《秦腔》获茅盾文学奖终投第一，连贾平凹自己也不感到意外，并已经对着媒体发表了获奖感受。贾平凹自称既感到意外，也不感到意外。在过去几届茅盾文学奖中，贾平凹一直是获奖的热门人选。在上一届茅盾奖评选中，他的《怀念狼》就是入选作品，后来差几票没有获奖。说明贾平凹的文学作品在当代而言，是受到公认的，也代表了当代中国文学的最高水平。
谁都知道，茅盾文学奖是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，是中国长篇小说的最高文学奖项，对中国文学有重大的影响。茅盾文学奖是中国长篇小说最高的文学奖项，自1982年以来，已评选出包括《平凡的世界》、《穆斯林的葬礼》、《白鹿原》、《尘埃落定》等近30部长篇小说。但有不少人对这一奖项不以为然，倒不是鄙薄矛盾文学奖本身，而是对那些获奖作品的平庸感到汗颜。
尽管当代一些作家自我感觉良好，但中国当代文学的命运，总是被严重忽视，并且被中伤。最突出的观点莫过于德国汉学家顾彬的言论，他说：中国当代文学是垃圾。而对当代中国作家，更是予以否定，他认为：中国作家相互看不起，中国的声音在哪里呢？没有，不存在。中国作家胆子特别小，基本上没有。鲁迅原来很有代表性。现在你给我看看有这么一个中国作家吗？没有。他把中国现代文学比作五粮液，把当代文学比作二锅头，品质差距悬殊。
对顾彬的观点，一些中国学者及作家对此表示不满，认为是对中国当代文学的侮辱，当然这种反击是如此苍白而微弱，更多的是表示理解和支持。凭心而论，拿当代作家和现代作家相比，真的没有可比性，也正好印证了顾彬的话没有错。在我看来，中国现代文学的这些大家，象鲁迅、矛盾、巴金等，他们可以和古代文学的一些大家相媲美，当代文学作家们则很难和他们比肩。
那么，当代作家和现代作家比较，差别在哪里呢？一般认为有如下几点：一是现代作家们生活在急剧变化而又相对自由宽松的时代。二十世纪上半叶，是中华民族遭受深重灾难的时期，中国彻底沦为半殖民地、半封建的社会。帝国主义列强的入侵、辛亥革命推翻帝制、军阀混战、日本入侵与抗日战争，纷繁复杂的时代，为作家们积累了弥足珍贵的实践经历。
二是现代作家们有深厚的文学素养和文化底蕴。在现代作家中，他们之中很多人接受过西方教育，经受过严格的中国传统文化的熏陶和洗礼，大都是学贯古今、中西兼通的大教授，研究某一领域的专家，所教授的课程极少有出其右者。至于丁玲、赵树理、孙犁等人，虽然比不上那些大家，在现代文学史上，我觉得也是出类拔萃的作家。
三是现代作家具有很强烈的社会责任感。现代文学历史的厚重感和凝重感，与作家的责任感和使命感有关系，跟作家的悲悯情怀有关系，跟作家的济世救人思想有关系，鲁迅就是一个杰出的代表。顾彬就说：中国当代作家胆小怕事，没有社会责任感。今天的中国，有谁听到作家们对社会问题提出过令人震撼的声音吗，没有。没有了社会责任感，怎么能够写出具有时代代表性而且影响时代的作品呢？
就连当代作家陆天明也认为，顾彬的评价揭示了当下中国文学存在的某种危机，我们如果不是抱着狭隘的民族自尊情感，来看这一二十年的文学现状的话，就应该承认，我们确实没有产生这样一批能够代表中国、代表整个民族、代表整个时代的声音的作家或作品。有人甚至发问：当代主流文学还有希望吗，还有值得我们尊敬的作家吗？
无论哪个国家哪个时期，总该有一批作家和作品能代表当代的声音，而中国当代文学有吗？上世纪二三十年代涌现过一批文学巨匠，他们让一代中国人引以为荣，他们死的时候，有资格盖上“民族魂”的旗帜。联想到日本的川端康成等作家，他们在为了日本文学争得无比荣誉之后，最后还以身殉道。于是有人就说：什么时候中国作家也出现几个以身殉道的作家，那么，中国文学就有希望了。
很多有识之士都对中国当代文学的衰微感到忧心，但那些贾平凹们却为了获奖而沾沾自喜，说什么自己获奖是意料之内，实在是有点狂妄自大、得意忘形，好像获得的是诺贝尔文学奖。怪不得中国当代文学至今还停留在贾平凹那个水平上，也就不足为奇了。