既然要兼顾北美市场，我以前纯粹东方式的声音制作里出现的特别意味，需要让人去品、需要绕着去说的声音表现可能要减弱。
《功夫之王》
杰森·崔皮提卡斯大概是除了昆汀·塔伦蒂诺之外世界上收藏最多功夫电影的影迷了。一个夏日，这个十七岁的男孩骑着脚踏车，到波士顿唐人街的一家当铺寻找具有收藏价值的中国功夫片，但他在当铺里面偶然地发现了一根神秘的金箍棒，竟因此穿越“无门之门”来到了古代的中国！这时杰森发现自己已经置身于一个惊世预言中：一个使者要将传说中的武器交还给它的主人，从而解救被困在石头中五百年的美猴王。于是在古老而神秘的中国，杰森踏上了充满艰险的旅途……
——《功夫之王》剧情
大众电影：您觉得《功夫之王》最大的亮点是什么？
陶经：当然是成龙、李连杰两大高手的对决。他们对接不同武术，有几节武术招式出自于动物，第一节是醉拳，第二节是虎拳，第三节是螳螂拳，第四节是鹤拳。我一看这四节就特别有感觉，我把这四节的声音背景全部处理为完全不同的类型。第一节的醉拳，整个背景是晕晕乎乎的——手上打得是没轻没重，看上去好像下手很重，但是其实用力很轻……我用声音表现出醉拳的那种出其不意。而李连杰用螳螂拳去破醉拳，在他出螳螂拳的瞬间整个背景声变成热带雨林一样，充满昆虫的声音。打的时候声音就好像竹节从地上耸起来，李连杰的双拳就好像是巨大的螃蟹的腿，发出“夸夸”的声音。
大众电影：那虎拳和鹤拳呢？
陶经：虎拳一掌出去之后整个背景又变了，俗语说“虎虎生风”，我就让背景充满风声。一掌出去就像那么大一个厚的肉坨一样，是“磅磅”的声音。
大众电影：那这种声音是如何去完成的？
陶经：你要选材料和声音素材拼起来，合成之后让它感觉像一个大肉掌，基本上跟加农炮一样，所以我还剪进去一些炮的声音。最后成龙又换了那个鹤拳，鹤嘴和舌头啄起人来就是“喀喀”的一啄一个肉坑，那就是非常明确了。整个设计好了，但是美国人说可能有几个段落不能要，因为这种音效让音乐的效果减弱了。
大众电影：您是什么看法呢？
陶经：我认为他们说的有道理，因为美国人他更多的考虑的是北美市场。我当时就说可以，保留螳螂拳和虎拳，前面和后面可以去掉，因为后面那个节很短。第一段可能音乐和醉拳的那个背景就是差不多平衡，第二段就可以体现他的螳螂拳的声音和虎拳的声音，第三段则完全用音乐。
大众电影：您这次参与了《功夫之王》这个有国际背景的电影，这个制作与您以往的电影有什么不同的地方吗？
陶经：有不同的地方。在国内是导演中心制，所以在创造上都得听导演的，而且我经常跟熟悉的导演合作。这次跟美国人的合作，可以说就是美国制作，在他们的领域里边制片人说了算。导演虽然有很强的创作能力，但最终还是要听制片人的。
大众电影：您参与到 中，这是美国制作的影片第一次让中国人担任音效总监。在声音制作方面有什么感受？
陶经：我非常重视这次的合作。这次在声音的制作上，是非常专业的合作。原来可能是和导演商量确定了声音的创造方向就可以了，这次却是非常程序化的制作，把对白和音乐分开，有专门的音乐监制，我作为声音总监必须管好所有制作。既然要兼顾北美市场，我以前纯粹东方式的声音制作里出现的特别意味，需要让人去品，需要绕着去说的声音表现可能要减弱。对于这类的制作，几乎从头到尾都有音乐。那么这种音乐比较多的情况，就需要我去平衡。