狐狸先生唯野的困境在于：为了实现创建新的文学理论的理想，他希望先从事文学创作；但在推崇刺猬精神的所谓专业化体制下，要想推出自己的理论，他又必须保持“纯粹”的大学教授身份。因此，他不得不匿名写作。而在以蚁巢川为代表的一干所谓文学教授看来，写小说是与“大学教授身份不符”的三下滥勾当。蚁巢川斥责唯野的长篇大论中，充斥类似这种言论，“竟然写了小说，那种不需要什么专门学问，谁都能写的东西”，“小说那种东西人格不堕落就写不出来”。文学本身，居然变成了文学教授们不以为然、视为可有可无，甚或深恶痛绝的东西！虽然这场景、言论有夸张、丑化的成分，但那种意思，在中国大学文学部门也大行其道。我们所谓文学研究，不也在很大程度上，把文学弄成了“酷不入情”的文本么？
唯野幻想：“大学、媒体以及文学，谁能不能开发一种程序把这三种不同的编码变换成同一编码呢？”但事实是，随着他的小说获得文学大奖，真实身份被揭露，他处在了这三种编码的漩涡之中，成了一个“半间不架”的人物，像寓言故事中那只处境尴尬的蝙蝠。离开哪里，或者留在哪里？这是一个问题。
再回到那则《致读者》，作者言下之意，似乎这本书的重点在文学理论。小说的每一章，确实都可方便地拆分成两部分，前一部分，是文学部的诸种事件和唯野本人的行踪，包括他与美丽的文学女青年的相遇；后一部分，则是文学批评论的讲课记录。两部分界面独立，好比有缝焊接，且焊缝清晰。就写作技法而言，或属大忌，但读来倒也不觉得完全两截。不好说是强扭的瓜，只能说是拧在一起的两股麻花。滋味嘛，应该是“活神侃”（唯野绰号）味儿的。