《文学部唯野教授》书前一则《致读者》，筒井康隆式的自信满满：“这本书能让你在轻松愉快的阅读中，通过比专业书平易百倍的语言，并且只需花百分之一的时间，就可以掌握那些晦涩难懂的文学理论。从此，你也就可以算作一个现代文学评论家了。
末一句，与其说是对模范读者的期待，毋宁说还是作者的自我表扬。全书九章，自“第一课：印象批评”至“第九课：后结构主义”，粗线条地把20世纪西方文论拉了一遍，野心勃勃溢于言表。
但如果信了这话，跟书中的文论讲义较真起来，八成就上了筒井这老狐狸的当——声明一下，自打以塞亚•伯林阐发的那句古希腊诗句“狐狸多知，而刺猬有一大知”流行以来，狐狸已大抵变成夸人的话。
国内翻译出版的筒井作品，《唯野教授》还是第一本。要拿别一本什么东西来对比，也无从比起。但间接的印象，还可以说说。知晓筒井这个人，是很多年前，看一本由日本翻译的《世界著名科学幻想小说选介》。那本书是个糟糕的译本，但看过那书，至少知道筒井的创作颇为丰富多彩。且筒井喜欢表演，时不时在电视剧或电影里客串个角色（尤其是在他本人作品改编的影视中，这一点像希区柯克），多为个性独特的知识分子。如果再看看根据他作品改编的动画片《穿越时空的少女》、《红辣椒》，电影《日本以外全部沉没》，便可明白，筒井实属狐狸型作家：兴趣极广，资讯丰饶，作品中充满光怪陆离的场景和奇思妙想，而且，有强烈的闹剧味道，讽刺、影射、解构、调侃，皆成文章。这些特点，在《唯野教授》里差不多都有体现。藉着《唯野教授》，狐狸筒井闯进了大学这个刺猬窝。
同样写大学教授（确切地说，是人文学科教授）的生活，嘲讽、解构的锋芒也略同，《文学部唯野教授》很容易被拿来与《围城》、《小世界》比较。但筒井与钱钟书、戴维•洛奇毕竟身份不同。他并无在高等学府任职的经历。而如果说那两位是“城里的想逃出来”，筒井则是“城外的想冲进去”。也许正因此，筒井对教授群像的描摹更不客气，更表面化，卡通风格更明显——或者也可以说，写得有一点隔。这仍是一部属于“筒井 World”的作品。
如狐狸般游弋于社会科学各个领域的马克斯•韦伯，老早便宣布，学术已经进入一个空前专业化的时代。他提出的一套组织理论，其实更适合刺猬生存。这套说法过分强调了工具理性的作用，而有意无意间回避了如何实现更本质的价值理性这个问题。简言之，即手段变成了目的，人的个性、感情、丰富性因素，在某个组织，比如小说主人公唯野仁所在的文学部这样一个部门，被完全排斥。
唯野无疑也是一位狐狸型人物。他是不是披着教授外套的筒井本人，就见仁见智了。唯野一边在大学里教书，一边用笔名偷偷发表小说，两份工作上都做得出色。但这反而令他深陷烦人的体制困境之中。游走于两个身份之间的他，时时有火星人的不安和困惑，尤其是在文学部这个刺猬窝里。
按伯林的解释，所谓刺猬，总是力图依照他们所热衷的某个模式去联结和表现事物，常常运用某个统一的原则来观察事物和考虑它们的意义，而不是对事物本身感兴趣。受专业化体制鼓励的刺猬精神，在文学部教师中上演了“变形记”：他们确实有一大知，但这又是怎样一种“大知”啊！学部长河北，骄傲自大又睚眦必报，早就放弃科研；蚁巢川不学无术，连写一篇简单的评论都谬误百出；日根野贪得无厌，每一件事都能让他联想到出钱或收钱上去；斋木教授有断背之癖，胁迫手下教员与他发生关系，而被他胁迫过的其中一位，也就是闹出小说中最大丑闻场面的蟇（中译本误作“墓”）目呢，则只会哭喊：“我想当讲师呀！”这些人迷恋着大学内部的权力构造，确信只有他们才是最纯正的大学教师。