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传统婚姻观的回归 再评婚姻史:《金婚》
( 2007-11-20 17:32:33


  《金婚》的成功很大程度上应该得益于这段时间电视荧屏上优秀电视剧的匮乏,从近年的收视结果来看,如今的家庭生活剧备受关注,并且出现的剧目如《中国式离婚》、《新结婚时代》、《半路夫妻》……虽然存在这样或那样的问题,但是总体来看都很出色。但是,《金婚》的出现有别于以往的婚姻剧,它不再是表现婚姻的不合理,而是向中国传统的婚姻文化回归,强调的是夫妻二人经历了50年的风风雨雨、分分合合,白头偕老的积极意义。 
 
        这一点上,无可争议的成为《金婚》超越以往婚姻剧的制胜法宝,也得到了大家的普遍赞扬。

  有些人将《金婚》的成功之处归结为演员的表演,其实并不够准确。《金婚》最大的成功之处应该在于新颖的形式、精彩故事的细腻表达和明星的阵容。其实编年体的形式应用到电视剧中,《金婚》并不是首例。国庆50年的献礼片《一年又一年》就是使用编年体形式讲述了改革开放20年翻天覆地的变化,当时这部影片也取得了不错的反响。现在《金婚》再次大胆的尝试了这种形式,依然给观众带来了强烈的视觉新鲜感,所以迅速吸引了大批的观众。

  其实,《金婚》大胆运用编年体的方式实在是太冒险了,而且也确实暴露出它的弊端,只不过它的新颖还是让观众忽略了这些问题。因为存在一集一年这样的篇幅限制,使得编导在故事的表达上不得不尽力的均匀用力,因此犯了电视剧叙事的大忌,会显得没有主次之分,故事平淡没有起伏。显然导演注意到了这个问题,并且尽量加以避免,所以《金婚》在这一点上没有太大的问题。只是在一些单个的故事的讲叙过程中,经常会显得结束的很潦草,似乎并没有给出一个具体可行的解决办法就将这个问题带过然后不再深谈了。比如每次佟志决心要和儿子平心静气地讲道理,最后都是大发一顿脾气便不了了之。有人认为这是为了表现父子之间存在的隔阂,无法进行沟通。但是不沟通不代表父亲看见儿子身上的问题放手不管,每次佟志发完脾气都演变成了他和文丽之间的夫妻争吵,儿子的问题反而不再提及,就这样结束了。所以在这一点上,《金婚》的叙事存在不完满的硬伤。

  为了保证50集的篇幅,导演剪掉了18集的长度,说明原本在故事情节的设置上,就十分在意细节的丰富性。尤其突出的是佟志在结婚前写给文丽的“结婚保证书”,在剧中多次出现,包括两人白发苍苍庆祝金婚纪念的时候,以画外音的方式朗诵出来,伴随着两人搀拥着走向雪地深处的背影,诗意的电视语言,充满了令人心酸的感动,仿佛是在静静的对两个人50年来的婚姻历程进行回顾,直到这里,这部电视剧的深刻意义才被凸现出来:那些曾经的坎坷和争吵都不重要了,虽然佟志并没有能够履行自己的承诺,但是此刻的回顾里,只有淡淡的温馨和默默的相守,这才是婚姻的宗旨,也是《金婚》需要展现给观众的内涵,而并不是那些争争吵吵的漫长岁月。

  他们争吵的日子是幸福吗?两人分分合合,吵了一生不是我们需要羡慕的;文丽赌气回家以后,女儿多多感慨家里清静了,学习进步了也不是我们需要学习的;甚至他们的争吵给儿子思博留下阴影,直到长大了不原意结婚,游戏感情,这些都是负面的影响。虽然佟志声明:“我们这样过得很有滋味。”可是在儿子眼里,这句话太没有说服力了,难道父母有滋味的生活就是争吵,就是影响子女的正常成长吗?所以佟志和文丽的婚姻虽然成功的维持了50年,可是他们夫妻之间的沟通却是失败的。对于“吵闹是婚姻生活的必要组成部分,使双方进行交流、沟通的必要方式”这样的论断,我确实不能认同。争吵不能说是他们交流的方式,而是他们没有磨合好的婚姻问题,也是他们性格中不可调和的一部分,进而成为他们生活的一部分,这一点是他们婚姻的缺陷,是需要我们在观摩影片以后学习尽量去避免的部分。如果一再的去强调争吵的重要,显然有点避重就轻。

  直到两人渐渐老去的时候,《金婚》的教育意义才显现出来,他告诉我们的是:两个老人之间的相互依靠和相互扶持表达的才是婚姻的真谛。由此可见,我们从《金婚》中看到的,应该是双方克服生活的困难和诱惑,坚持对婚姻的忠诚,相互依靠,从而维持了一段长达半世纪的婚姻的传统婚姻观念。

  但是评论中也有人提及,在他们成功的婚姻印照下,剧中充满了不幸的婚姻,李天娇、陈栋梁、佟燕妮……都有一个不美满的婚姻,这一点的感触非常明显,最典型的就是儿子佟思博。思博开始不肯结婚,玩弄女性,当父子间消除误会,终于一家和睦的时候,他突然就结婚了,我们应该怀疑他的这个婚姻是不是建立在爱情的基础之上,还是仅仅为了表示对父母的歉疚和歉疚以后的顺从?那他的这场婚姻甚至比不上他的争吵不休的父母,起码当初他们曾经轰轰烈烈的相爱过呢!后来佟思博突然去世,留下一个没有出生的孩子,对于这样一个全家人,尤其是那么爱儿子又老年丧子的佟志和文丽来说,简直无法承受的打击,可是导演都没有给以充分的表现,缺少感人的情绪和氛围,实在遗憾!

  至于人物的设计,《金婚》基本都还是顺延了传统的人物定位,人物上没有什么性质的突破,只是性格的表现上更形象。举例说明:在家庭生活中,家庭成员之间的关系是十分微妙的,尤其是因为婚姻关系组织在一起的家人。佟志的母亲不断地抱怨文丽拖了佟志升官的后腿,可是在文丽决定和佟志离婚的时候,她又悄悄地将户口本藏了起来阻止他们。这个鲜活的婆婆形象只通过这一个事例就显现出来。可能折射出的正是成千上万的婆婆的写照。哪个角色身上有新鲜的东西吗?几乎没有。

  即便如此,《金婚》还是受到了众人的追捧,得到了学者们的认可。说明我们当今的社会强烈呼唤的正是对于传统价值观念的再肯定,《金婚》里白头偕老,共渡人生的美好就是传统的家庭观念的回归。表现人们现实生活的剧作还会有更广阔的发展空间,《金婚》自身存在缺陷,但是瑕不掩瑜,它较之以往已经往前迈了大大的一步。而今后接踵而至的优秀影片,应该会在家庭的和睦和家人间的美好情感上更上层楼!

来源:中国经济网
 
 
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